【央视新闻客户端】;
2024年04月17日 11时01分26秒

“这是一套24首歌曲的作品，按照作曲家创作时的要求，不分上下半场，一口气直接演完。我知道这对在座各位朋友是一个挑战，当然对我来说也是，但是这些作品都非常优美，希望大家可以享受这个过程，这个夜晚也不会显得漫长。”

4月13日晚，低男中音歌唱家沈洋站上“第三空间”演奏厅的舞台，沉吟半晌，还是决定在当晚的演唱会前对观众说点儿什么。见惯了海内外大剧场里的千人场面；演绎过许多经典巨作的他，站在这个小小的、灯光幽暗的音乐厅里，面对着百余名观众，显得格外郑重。

1977年，乌克兰著名作曲家瓦连京?西尔韦斯特罗创作的《无声之歌》套曲在基辅首演。他以24首优美的诗歌为灵感，其中就包括了普希金、济慈、雪莱的名篇佳作。这套专为男中音写就的难得作品，过去在中国并不为许多乐迷所熟知。此次借由左岸音乐节的舞台，沈洋第一次将这套作品完整地带到中国，这是他真正想对中国的乐迷唱的歌。

沈洋早早来到音乐厅的后台。曲目早已熟记于心，他一遍遍阅读诗句，慢慢进入演唱平静的情境中去。

音乐厅里座无虚席，一部分观众慕沈洋之名而来，也有不少人对这部作品感到好奇。

沈洋面色沉静地走上舞台，准备开始他两个小时不间断的演唱挑战，

按照作曲家的解释，这是一部“只允许在私人、亲密的环境中表演”的作品。这也解释了为什么拥有票房号召力的音乐家会在第三空间这个带有一定私密性的空间里，面对少量观众进行表演。开唱前的一席谈，拉近了音乐家与观众的距离，也让在场的人们更加期待接下来的演出。

大量的演出准备工作，甚至亲自为其中的两首诗歌进行翻译。当晚所有的歌词（诗歌）都打在了音乐家背后的银幕上，观众在聆听优美歌曲的同时，也能欣赏到典雅的中文译诗。

演出时间转瞬即逝，现场观众为音乐家们精彩的表现送上了热烈的掌声。沈洋牵起当晚合作钢琴家娜塔莉亚?卡秋科娃的手，向观众致意。

演唱会结束后，女高音歌唱家黄英来到后台，向沈洋表达了自己对这场演出的喜爱。

向来以绅士风度示人的沈洋对乐迷签名、合影的要求来者不拒，一一耐心的予以满足。

离开音乐厅前，还有许多乐迷围在一起兴奋地讨论刚才的演出。听闻一位乐迷为了这场音乐会专程从宁波赶来，平时跑遍全国追各种古典乐演出，沈洋一边鼓掌一边钦佩地表示：“你是值得我们学习的人！”

4月12日至4月21日，上海本土青年钢琴家左章发起的左岸音乐节为上海的古典乐迷奉献一系列精彩的演出。开幕演出上，张昊辰、宁峰、康珠美等海内外名家轮番登台，带来种类丰富的音乐表演现场。而沈洋的这场演唱会，也正是音乐节推出的精品节目。

左岸音乐节青春、轻松的格调，拉近了音乐家与乐迷之间的关系。

未来一周，在左岸音乐节的舞台上，还将看到包括左章、朱慧玲等海内外音乐名家演绎的5场室内乐演奏会，丰富的乐器呈现，多变的音乐主题，为沪上的古典乐迷刮起了一阵清新之风。

在移动互联网所带来的竖屏时代中，微短剧作为一种新兴的网络娱乐文化现象，迫切需要从追逐流量的初期热潮，逐渐转向对内容深度与艺术品质的深刻变革。根据第十一届中国网络视听大会上发布的《中国网络视听发展研究报告（2024）》披露，2023年全年，重点网络微短剧的上线数量达到了384部，相较于2022年的172部，增长了一倍多。同时观众群体也在扩大，有39.9%的观众愿意为微短剧内容付费。

乘风起飞的微短剧随着行业快速规模化和多样化，观众的期待也日益增长。业界人士认为，微短剧创作亟待一场由“卷流量”到“卷内容”的蜕变，催生更多具有深度、美感和正能量的微短剧作品，它们不仅能够触动人心，更能引领社会风尚，成为新时代文化的重要载体。

微短剧加快走向“微而不弱、短而不浅”

投入低、见效快的微短剧市场经历了过往鱼龙混杂的无序扩张后，越来越多的业内人士逐渐认识到，唯有在内容上下足功夫，才能实现行业的可持续发展。快手文娱业务部剧情业务中心负责人于轲认为，微短剧的制作应当坚持“微而不弱、短而不浅”，追求品质化与精品化，打造出真正具有价值的微短剧作品。

近期播出的古装爱情题材的微短剧《执笔》以其出色的表现，不仅连续两周荣登德塔文短剧景气指数周榜榜首，更以7.6的网络评分，打破了微短剧的常规评分区间，实现了流量与口碑的双赢。尽管剧情转折间仍有些许生硬，但《执笔》在镜头质感、人物情感的细腻刻画以及剧情立意等方面，都展现了微短剧所能触及的新高度，为行业展示了精品化与商业化的和谐共生潜力。

微短剧的题材与类型正逐渐丰富，从古装的传统领域，到现实题材的深入挖掘，创作者们开始注重故事的质感与精致的视听表达。《大过年的》通过个人成长的故事，反映了当代年轻人的婚恋观念；《大妈的世界 贺岁篇》则从老年人的视角，聚焦社会热点；《拜托啦奶奶》以动人的祖孙情，触动了无数观众的心弦，在快手短视频平台上累计播放量突破10亿。

随着行业发展逐渐规模化和多样化，微短剧所涉及的题材、类型、背景等元素不断扩充，数量攀升的同时各种主题和形式不断在涌现。例如《大王别慌张》从一群边缘“小妖怪”的故事里弘扬积极乐观向上的精神；《天涯小娘惹》不仅通过新奇的故事设定让观众了解娘惹文化，还全景式收录了新加坡当代标志性美景；《我回到17岁的理由》则填补了校园题材微短剧稀缺的不足。

“短剧美学”走向深层次探索

微短剧的美学探索也在持续深化。中国社会科学院新闻与传播研究所研究员冷凇提出，微短剧应当通过打造“短剧美学”，展现国风、国潮的美学特质；同时他建议，微短剧在题材上要敢于触碰社会的痛点，表达青年一代不服输的精神与挑战陈规的勇敢心声。

微短剧作品如《东栏雪》在漫天飘雪的背景下，以流畅的打斗场面和唯美的场景，展现了独特的国风美感；此外还有《风月变》《虚颜》等多部情节密度高、反转多、美学氛围浓厚的微短剧作品将国风美学根植入人心。除国风之美外，国潮元素也活跃于微短剧市场，如《锦月安笙》展现了梨园行、曲艺行的坚守和传承精神；《我是名角儿》则把京剧和流行音乐混搭，将戏曲题材融合胡同文化，展现传统文化的时代继承。

以往相当多数量的微短剧以“扮猪吃虎”“龙王归来”等爽点吸引观众，但这些套路几乎都是脱离现实、生搬硬套、悬浮虚假，因而长期被人诟病。在微短剧“脱虚向实”的创作风向之下，微短剧创作者不妨直面现实甚至青年人共同的痛点问题，比如在住房、教育、搬迁、家庭等等主题下设计出叛逆、反转式的人物。冷凇认为，微短剧领域必将出现更多的探索者、外来者和突破者，“我们提倡的是正能量的叛逆精神，其实就是不服输的精神”。

在移动互联网所带来的竖屏时代中，微短剧作为一种新兴的网络娱乐文化现象，迫切需要从追逐流量的初期热潮，逐渐转向对内容深度与艺术品质的深刻变革。根据第十一届中国网络视听大会上发布的《中国网络视听发展研究报告（2024）》披露，2023年全年，重点网络微短剧的上线数量达到了384部，相较于2022年的172部，增长了一倍多。同时观众群体也在扩大，有39.9%的观众愿意为微短剧内容付费。

乘风起飞的微短剧随着行业快速规模化和多样化，观众的期待也日益增长。业界人士认为，微短剧创作亟待一场由“卷流量”到“卷内容”的蜕变，催生更多具有深度、美感和正能量的微短剧作品，它们不仅能够触动人心，更能引领社会风尚，成为新时代文化的重要载体。

微短剧加快走向“微而不弱、短而不浅”

投入低、见效快的微短剧市场经历了过往鱼龙混杂的无序扩张后，越来越多的业内人士逐渐认识到，唯有在内容上下足功夫，才能实现行业的可持续发展。快手文娱业务部剧情业务中心负责人于轲认为，微短剧的制作应当坚持“微而不弱、短而不浅”，追求品质化与精品化，打造出真正具有价值的微短剧作品。

近期播出的古装爱情题材的微短剧《执笔》以其出色的表现，不仅连续两周荣登德塔文短剧景气指数周榜榜首，更以7.6的网络评分，打破了微短剧的常规评分区间，实现了流量与口碑的双赢。尽管剧情转折间仍有些许生硬，但《执笔》在镜头质感、人物情感的细腻刻画以及剧情立意等方面，都展现了微短剧所能触及的新高度，为行业展示了精品化与商业化的和谐共生潜力。

微短剧的题材与类型正逐渐丰富，从古装的传统领域，到现实题材的深入挖掘，创作者们开始注重故事的质感与精致的视听表达。《大过年的》通过个人成长的故事，反映了当代年轻人的婚恋观念；《大妈的世界 贺岁篇》则从老年人的视角，聚焦社会热点；《拜托啦奶奶》以动人的祖孙情，触动了无数观众的心弦，在快手短视频平台上累计播放量突破10亿。

随着行业发展逐渐规模化和多样化，微短剧所涉及的题材、类型、背景等元素不断扩充，数量攀升的同时各种主题和形式不断在涌现。例如《大王别慌张》从一群边缘“小妖怪”的故事里弘扬积极乐观向上的精神；《天涯小娘惹》不仅通过新奇的故事设定让观众了解娘惹文化，还全景式收录了新加坡当代标志性美景；《我回到17岁的理由》则填补了校园题材微短剧稀缺的不足。

“短剧美学”走向深层次探索

微短剧的美学探索也在持续深化。中国社会科学院新闻与传播研究所研究员冷凇提出，微短剧应当通过打造“短剧美学”，展现国风、国潮的美学特质；同时他建议，微短剧在题材上要敢于触碰社会的痛点，表达青年一代不服输的精神与挑战陈规的勇敢心声。

微短剧作品如《东栏雪》在漫天飘雪的背景下，以流畅的打斗场面和唯美的场景，展现了独特的国风美感；此外还有《风月变》《虚颜》等多部情节密度高、反转多、美学氛围浓厚的微短剧作品将国风美学根植入人心。除国风之美外，国潮元素也活跃于微短剧市场，如《锦月安笙》展现了梨园行、曲艺行的坚守和传承精神；《我是名角儿》则把京剧和流行音乐混搭，将戏曲题材融合胡同文化，展现传统文化的时代继承。

以往相当多数量的微短剧以“扮猪吃虎”“龙王归来”等爽点吸引观众，但这些套路几乎都是脱离现实、生搬硬套、悬浮虚假，因而长期被人诟病。在微短剧“脱虚向实”的创作风向之下，微短剧创作者不妨直面现实甚至青年人共同的痛点问题，比如在住房、教育、搬迁、家庭等等主题下设计出叛逆、反转式的人物。冷凇认为，微短剧领域必将出现更多的探索者、外来者和突破者，“我们提倡的是正能量的叛逆精神，其实就是不服输的精神”。