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【央视新闻客户端】2024年04月11日 20时55分49秒

主场1比2不敌升班马拥有多位国脚级锋线进攻节奏却异常滞涩

国安赛季首败最大原因是进攻？

输球不可怕，但如果不知道是怎么输的，这才令人感到悲哀。4月9日，主场面对升班马深圳新鹏城，国安最终1比2输球，遭遇新赛季的首败。赛后各种质疑声四起，其中不少人将矛头指向阵型的变化，那么从三后卫到四后卫的变化，真是国安首败的关键所在吗？或许并非如此，进攻差才是原因所在。

将时间拨回至年初的冬训，从那时候开始，苏亚雷斯就已经确定本赛季以三中卫为主要战术体系，这就是为什么后来引进外援中卫马马杜。不过和葡萄牙人构想的主力人选不同，因为张呈栋的受伤，柏杨成为和两位外援中卫搭档的人。虽然上赛季这位高大中卫的发挥并不特别出色，但实话实说本赛季前4场比赛，国安26号的发挥整体还算稳健，他曾给古加送出一次助攻，那是国安本赛季唯二的运动战进球之一。

除本轮对垒深圳队的比赛之外，剩余的4场比赛国安在三中卫体系下虽然踢得并不好看，但收获的成绩还是能接受的，从结果导向论来看，这个阵型是成功的。如果从进球数来看，目前的数字明显不如以往，赛场表现的进攻相当滞涩，几乎没有像样的配合，以往那支主打传控的球队一去不复返。

在去年换帅之后，就能感受到苏亚雷斯不以调教进攻见长，作为新人教练来到球队的他最容易让人看到效果的是提升防守质量，很明显在这点上他做得不错。去年球队在他治下的进攻效率和表现还算说得过去，法比奥半个赛季打进12球。但本赛季的前5场比赛，国安似乎像换了一个球队，几乎把所有注意力都放在防守上，进攻则“靠天吃饭”。前几场比赛，球员们带球向前的次数远不如过中场就回传的次数。

张稀哲和四后卫体系都救不了目前的球队

上轮面对卫冕冠军上海海港，被认为是可能打破这一尴尬局面的人出现了，他就是解禁复出的中场核心张稀哲。以往国安10号是什么水平无需赘言，即便是已经年过30，他依然具备出色的组织进攻能力。不过从上轮比赛的表现来看，三中卫体系下的张稀哲距离预期有很大差距。球队的进球靠的是柏杨的灵光乍现和张玉宁的点球破门。

此役对阵深圳队，出于人员轮换等情况综合考虑，苏帅改打去年后半赛季常用的四后卫体系，马马杜和恩加德乌这对外援联袂出任中卫，曹永竞迎来结束租借回归后的首秀，方昊也来到首发。不过呈现的效果和过去有较大的差距，虽然开场后一度掌控比赛的节奏，但随着比赛的进行，反倒是客队打起国安此前更熟悉的传控体系，国安变成疲于奔命的追赶者，进攻仍旧毫无起色。

拥有多位国脚锋线却没最佳使用方法

如此看来，球队失利或者表现不佳的原因并非完全是阵型问题。苏帅在此前采访时曾表示，在这个备战期以及之前的联赛间歇期中，球队演练了不止一个阵型，但对进攻仍然办法不多。要知道球队现在坐拥国脚级别的边锋和中锋有三到四人，无论是杨立瑜、林良铭还是方昊、曹永竞或张玉宁，都没有找到进攻的节奏。只有阿德本罗登场后能带来一些突破的威胁。

对阵升班马的比赛，当球队需要进攻的时候，苏帅作出的换人调整着实出乎预料，他短时间内换上手中几乎所有边锋和中锋，如果算上临时代打边后卫的林良铭，同时出现在场上的锋线球员有5人，但依然没法敲开对手的大门，只能尴尬地在主场吃到赛季首败。

数据显示，这场比赛国安虽获得不少定位球，但实际上没有创造出太多机会，15比6的射门并没带来一场胜利。因此球队现在要做的不是到底该踢什么阵型，因为无论是三后卫还是四后卫，想赢球的核心是能进球，这点做不到就连想逼平对手都只能是美好的愿望。

周六晚，国安将客场挑战本赛季状态火热的上海申花，他们目前排名联赛第一，进球数是13个。

主帅表态

苏亚雷斯：失利责任全部在我

主场对阵深圳新鹏城失利，赛后发布会上苏亚雷斯开门见山地说：“今天的失利责任全部在我。确实，我们今天获得了很多的定位球机会，但对手踢得比我们更有效率，也更有威胁。我们需要好好总结，打好接下来的比赛。上场比赛结束之后，我们的体能有了很大的损耗，所以我今天调整4个首发球员，让队员得到最大限度的恢复。作为教练，我没有失去对任何一个球员的信心，我相信球队完全具有竞争力。”

苏亚雷斯表示：“我们有两套不同的阵型体系，需要根据对手来选择打法。我们的开局打得不错，但是对手抓住定位球机会得分之后，球队的心态有些失衡。想要成为胜者，需要强大的心态，我们还需要做得更好。对手的进球打乱了我们的心态，我们尝试扳平的进球又被取消，这让队员们心态上受到影响。这种反应很正常，我们今后需要更加成熟。”

当苏亚雷斯下半场后半段接连换下李磊、何宇鹏、马马杜等防守球员后，恩加德乌在场上疑惑地向上场的队友询问后防线该如何站位。最后李可被拖到中卫位置，林良铭打起后边后卫，苏亚雷斯的排兵布阵给人感觉已经乱了阵脚。可以说，这场比赛的指挥是苏亚雷斯接手国安以来最糟糕的一次。

本组文/本报记者张昆龙

原标题：《第一炉香》：爱情这件小事

电影版《第一炉香》刚一上映，便引来诸多褒贬不一的评论。场景和摄影等收获好评较多，表演和编剧则成为众矢之的。画皮容易画骨难。从事张爱玲研究的香港学者许子东曾在一篇评论中写道：我一直很奇怪，为什么没人把这个小说拍成电影？它具备了拍电影的很多基本条件，有故事，有男女，有深度，又有知名度。如今电影有了，梁太太的小白楼，衣橱里的各色衣裙，还有葛薇龙和乔琪乔，纷纷有了具体的形象，但那只霉绿斑斓的铜香炉里升起的烟依然缭绕，让人难以把捉。

《第一炉香》是张爱玲的第一部小说，之后的作品从主题、写法到立意，几乎都能从这个故事里找到源头。女性与她们的婚恋是张爱玲小说最重要的主题。表面上，这些小说描绘的是女性在半旧不新的时代中如何像样地活着；故事之下暗涌的，则是女性在传统男权社会中的生存博弈。这种博弈本质上就是人的斗争，只不过戴着爱情的面纱。

比如，葛薇龙固执且卑微地爱恋乔琪乔，这表面上是年轻女孩揣测恋人心思，其实她比谁都清楚，自己面对的是怎样一段感情。只是她不够强大，对于各色人物只能见招拆招。所以，她不怕成为梁太太敛财的工具，而是靠自己找到生存法门；她也不怕浪子乔琪乔的辜负，只担忧他引起的她不可理喻的蛮暴的热情，也因此一度深幸乔琪乔没跟她结婚。张爱玲笔下的女性，还活在旧时代的阴影里，却已对自身的处境和欲求有了超越传统的认识。她们并不是等待着被解放或启迪的女性，而是作为一个人，与时代一起寻找生存的可能。正如许子东所言，张爱玲小说的文学史意义，在于她提供了一种完全不同的女性的声音。

张爱玲与写了《面纱》的威廉毛姆不同，后者的面纱遮住的是处于阶级和人性撕扯中的爱情，本质上是在思考情感与道德。而张爱玲的面纱则是以爱之名，无论在《第一炉香》，还是后来的《倾城之恋》《半生缘》里，她笔下的女人们，都在男性的审视和自我的找寻中，努力在乱世里给自己争取一份安稳。这份安稳因为直接关乎生存，所以内含着女人与男人之间，人与人之间，最天然的权力斗争。从这个角度来说，张爱玲与玛格丽特?杜拉斯，两位女作家的文字风格与主题选择虽不尽相同，内里却如同一枚硬币的两面，有着如出一辙的心灵诉求。

葛薇龙的爱情，卑微只在表面，甚至那些不得已，也在她的意料之中。面对华丽却龌龊的婚姻现实，她直言她们是不得已，我是自愿的。于是乔琪乔和梁太太等人，他们看似主宰一切的位置，微妙地发生了转换。这不过是在真实人生里，各人有各人的位置罢了。

张爱玲笔下的女性，虽不是因循守旧的传统女子，但也没有致力于反抗传统，更多是冷眼旁观。这样的态度，有点儿消极，但消极中又有聪慧，毕竟她笔下的女性，总是在为自己筹谋着。

年纪轻轻的葛薇龙，没多久就看透了那肮脏，复杂，不可理喻的现实，这一层现实，是她第一天住进白楼，衣橱里的一件件衣裙告诉她的。这跟长三堂子里买进一个讨人，有什么分别？说没有分别，倒也不是丝毫没有，毕竟梁太太是亲姑母，而她也是自愿的。葛薇龙其实还是有选择余地的，比如可以回上海，或放弃梁太太的各种安排。但权衡再三，她既不想过得不舒服，也无意与时代抗衡。她什么都想到了，接下去就是活到哪里，算到哪里。

不过，张爱玲小说中的这种消极，底色不是灰的，仿佛是一种深沉的紫，蕴含着顽固的自我与永远在线的人间清醒。如果没有这层执着与清醒，这些小说就只是痴男怨女剧情或婚恋排雷指南。张爱玲的内心，或许也有类似杜拉斯的那道永恒在场的抵挡太平洋的堤坝。她们笔下的爱情，既与道德、传统纠缠，又凝练了一个时代女性的生命历程。

旧时代新女性的个人意志，与更普遍意义上人的生存斗争交织，这是张爱玲几乎所有小说的思考基础。那些女性不是深深宅院里的弱女子，也不存在被动和堕落的个人，这些都是表象。表象背后，是由怀念与执着构成的个人意志。在片长有限的电影里，既要理解和展现张爱玲小说里的这种意志，又要照顾镜头和观众的需要，难度自然很高。好在张爱玲在开篇就说过，这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。所以，不妨顺着小说家的心意，让读过的、看过的烟雾般的剧情升起又散去，香灰冷却之后，我们起身回到自己的人生。毕竟和全部人生相比，爱情是件小事。（作者：叶子）

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