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2024年04月20日 02时08分35秒

中新网北京4月20日电(记者卞立群)在北京时间19日晚结束的2024年卡塔尔U23男足亚洲杯暨巴黎奥运会预选赛小组赛中，中国U23男足0:2不敌韩国U23男足，基本提前宣告无缘巴黎奥运会。

由于中国队比赛结束时，另一边日本队与阿联酋队的比赛尚未进行，因此中国U23男足又进入“等死”状态，类似情形，中国球迷再熟悉不过。

如果没有奇迹降临的话，这是自北京奥运会之后，中国男足连续四届无缘奥运会。然而对于实力有限，又身陷死亡之组的中国队来说，这样的结果实属意料之中。

比赛进程

首轮小组赛中，中国队长时间多打一人，但最终还是0:1不敌日本队。韩国队则是最后时刻1:0绝杀阿联酋队。

本场比赛，中国队与对手的实力差距依然巨大。统计数据显示，韩国队总身价达到967.5万欧元，是中国队(305万欧元)的三倍多。

开场阶段，韩国队进入状态较慢，中国队反而占据主动。第15分钟，拜合拉木错失绝佳单刀球机会。第21分钟，他近在咫尺的转身攻门又遗憾射失。第24分钟，谢文能内切射门被对方门将扑出。

上半场末段，韩国队逐渐发力，中国队失去了对比赛的控制。第35分钟，李泳俊突入禁区攻入一球。

易边再战，第51分钟，韩国队姜成真禁区内劲射击中门柱，中国队逃过一劫。

第55分钟，杨梓豪挑球过人突入禁区，射门被对手门将封堵。第58分钟，中国队左路传中，贾非凡禁区内抢点射门踢偏。

第69分钟，谢文能前场抢断成功，但射门又被扑出。转过来韩国队反击成功，李泳俊完成梅开二度。屡屡错失良机的中国队，最终0:2不敌韩国队。

意料之中

本场比赛过后，中国U23男足奥预赛遭遇两连败，晋级巴黎奥运会仅剩微弱的理论可能。

中国男足上一次征战奥运会，还要追溯到2008年的北京，中国队以东道主身份第二次参加奥运男足比赛。

客观来说，这支以2001/2002年龄段球员组成的中国U23男足，即便无缘巴黎奥运也在意料之中。甚至从过程而言，对韩国队的比赛已经超出了预期。

毕竟早在2019年，以这个年龄段球员为班底的国青队，就遭遇了25年来首次无缘亚青赛的尴尬局面，当时队中不少球员就在如今的U23国足阵中。也有外界评价称，这是中国足球最差一代球员。

未来咋办

相比不少同年龄段日韩球员已经留洋海外，或是在各自国内联赛球队中挑起大梁，这批中国球员能在国内俱乐部中立足的都屈指可数。

对阵日本队和韩国队时，主帅成耀东都在尾声阶段派上身高2米01的门将于金永客串前锋替补登场，如此一幕在足坛非常罕见，反映出球队无人可用的现实。

让人更加感到无奈的是，面对十人作战的日本队，中国队明明创造了两个绝佳的进球机会，却没能把握住。面对场上局势的变化，球队缺少灵活应对。

面对韩国队，中国队也未能把握住开场阶段的多次机会。韩国队稍稍找到状态，中国队就束手无策。当然，以上种种情况，都可以归咎于实力上的不足。

问题是，当未来成年国家队不得不进一步更新换代，这批球员开始代表国足冲击世界杯时，那将是一番怎样的画面？

而且不仅是U23男足层面，U19、U17年龄段的情况，至少到目前为止也暂时未看到太多起色。中国足球青黄不接的窘境，未来还将继续放大。(完)

如今新加坡娱乐圈怎么掉队的连泰娱的存在感都比不上了呢？

娱乐硬糖 ·

月前，爱奇艺与长信传媒宣布达成战略合作，双方将携手在新加坡成立艺人经纪公司，共同挖掘东南亚地区优秀潜力新人，并筹备启动选秀活动等。消息一出，国内网友还没说啥，新加坡人民倒先兴奋起来。

“这是个新加坡娱乐圈注入强心剂”“希望合作能让新加坡娱乐圈重焕生机”，新加坡人民对合作期待之情溢于言表，颇有种喜迎外国专家的既视感。

但在硬糖君的记忆中，90年代新加坡剧一度风靡内地，新加坡明星更是以时尚弄潮儿的形象出现。如今新加坡娱乐圈怎么掉队的连泰娱的存在感都比不上了呢？

港剧、新加坡剧及台剧，曾是上世纪90年代各地方电视台的宠儿。如今台剧转向小而美路线，倒也常有口碑佳作；TVB剧虽一直被骂故步自封，还有一批忠实受众；唯独新加坡剧早已被人民遗忘。

上一部堪称“爆款”的新加坡剧，是欧萱与戚玉武主演的《小娘惹》，该剧首播于2008年，并于转年引进中国大陆。此后新加坡剧不仅再无爆款，甚至干脆在内地销声匿迹。

然而在上世纪80年代，新加坡剧甚至一度碾压TVB剧及台剧，新加坡明星也在内地拥有高知名度。

虽然国别不同，但比起要全程粤语对话，靠后期配音的港剧，琼瑶苦情戏占主导台剧，原片便使用全中文对白的新剧自有其独特优势。

拍摄于1981年的《人在旅途》，是内地引进的第一部新加坡电视剧。与当时主流台剧及TVB剧走古装风不同，现代背景、讲述年轻人都市生活的《人在旅途》，成为彼时内地观众了解“现代化国际都市”的窗口。

有了《人在旅途》的成功经验，80年代末到90年代初被引进的新加坡剧多为现代都市题材，在内地受欢迎程度一度压过以苦情戏为主的台剧。

90年代中期，新加坡古装剧与时装剧并行，且不乏令人至今念念不忘的佳作。《莲花争霸》《三面夏娃》《烈焰焚情》皆在大陆引起过追剧热潮。

90年代同样是中新两国外交蜜月期，大量新剧在内地取景拍摄，内地也乐于采购新剧睦邻友好。

但彼时囿于政策，新剧虽火但新加坡明星仍专注于本土发展。直到千禧年左右，新加坡明星伴随着更多类型新剧一起涌入内地，内地电视台开始参与合拍。在九寨沟大量取景的《东游记》，出品方行列便有四川电视台的身影。

范文芳、郭妃丽、林湘萍等新加坡艺人，则趁着剧集人气干脆以中国作为主战场发展。同一时期，又有来自新加坡的歌手孙燕姿、林俊杰、蔡健雅等在华语乐坛攻城略地。一时间，新加坡明星打工人在内地风生水起。

这却是新加坡娱乐圈在中国最后的辉煌。伴随着民间字幕组诞生，英剧美剧闯入观众眼帘，内地自制剧水平日趋提高，固守一隅的新剧已没有新鲜感。尤其是伴随着国力增强，观众也早不是80年代末的“土老帽”，新剧中的现代都市再无吸引力可言。

2009年，《小娘惹》在内地播出，收视一度追平《还珠格格》。女主欧萱也因在中国人气大涨而获得拍戏机会。但《小娘惹》的辉煌只是短暂的回光返照，欧萱未能复刻当年范文芳在中国发展的成功路径，新加坡剧也彻底在内地消失。

确切地说，新剧不止在内地消失，就连新加坡当地人也开始弃新剧转投大陆剧环抱。

日前，因TVB股价低迷，持续亏损，大股东黎瑞刚站出来接受采访，表示TVB已经到了生死存亡，不得不变的关键时刻。这样的判断可能同样适用于新加坡娱乐圈。

因国土面积、市场规模等原因，新加坡本土音乐市场极小，本就可以流利使用中文的歌手们多选择在内地或台湾地区出道。换言之，新加坡娱乐圈等同于新加坡影视圈，而影视圈的式微，源自新加坡两大电视台的争斗与合并。

正如当年TVB与亚视隔空打擂一样，新加坡也有两大媒体集团。一为上市公司新加坡报业，另一间则是国企新加坡传媒公司。

千禧年前，新加坡的报纸及剧集市场分别被这两家公司强势垄断，报业归前者，电台、电视台及新媒体归后者。

两大媒体割据一方，也还算相安无事。2000年，新加坡政府出于激活市场鼓励良性竞争的目的，要求两大集团进入对方业务领域彼此竞争。政府出面，为新报业颁发执照，允许其经营两个免费电视频道和两个电台频道，两大集团业务出现交叉开始激烈厮杀。

新报业与新传媒忙着竞争那几年，双方只顾着疯狂抢夺本土市场，弃内地这片广袤的海外市场于不顾，剧集质量也较过去明显下滑。更令人哭笑不得的是，若是两巨头就此相争，进入靠“质”取胜的良性循环，也算是正向促进。可到2004年，李光耀大笔一挥“新加坡太小，不宜有多于一间电视台”，新传媒与新报业就此合并。

明争暗斗四年多，最后争了个寂寞。合并后，新传媒一家独大，成为新加坡本土最大的艺人公司及制作公司。此后，新传媒旗下艺人也如同TVB艺员们一样，面临老龄化问题。

从新加坡最负盛名的“红星大奖”便能看出来，20年前活跃在荧幕上的潘玲玲、陈秀芳等，20年后仍旧是奖项的宠儿。

一方面，老面孔长期霸占剧集市场，奖项也总是在熟悉的人选中排列组合。都2018年了，范文芳与老公李铭顺还在以荧幕情侣的形象主演剧集，新人几乎没有出头可能。

另一方面，对艺人而言加入新传媒几乎是唯一选择，卖方市场下艺人到手薪水也很有限。曾有新加坡艺人透露，90年代到中国取景拍戏，中国人听说他月薪有2500新元颇为羡慕，而如今通货膨胀好几轮，新加坡艺人的工资却一如既往。在新加坡，很少有全职演员，不拍戏的时候做兼职是演员必备技能。

新血不足，只靠老面孔撑场，新剧陷入老龄化危机的同时，也失去了本地年轻人的欢心。新加坡年轻人对英美日韩、港台大陆等剧集都很有兴趣，唯独对本土剧嗤之以鼻。本土剧收视下滑，又导致广告越来越卖不动，新剧只好转向小成本制作，于是受众流失加剧。

2020新剧《女侠罗明依》，十几年来新加坡唯一一部古装

常年在自家小市场争斗令新剧痛失中国市场，而两家合并后的新传媒又一度出现战略性失误。新剧开始转攻马来西亚、印尼、柬埔寨等文化、社会背景更接近的东南亚国家，却忽略了新加坡本地庞大的华人群体。

2020年底，新传媒旗下新艺经纪官微宣布携旗下艺人进入大陆市场，力推10位符合当下大陆影视市场流行的角色和定位的艺人。

大人，时代早变了。想靠着90年代那点残存的情怀反扑大陆，是万万行不通的。

走出去不容易，引进来倒还靠谱。东南亚国家因文化背景与中国相近，渐成国内巨头出海热门目的地。腾讯视频于2019年在泰国推出视频流媒体服务平台WeTV，并以泰国为核心辐射其他东南亚国家，为这些国家专门提供相应国别字幕及配音的中文原创内容。

腾讯视频选中了泰国，爱奇艺开始剑指新加坡。

2020年底，爱奇艺在新加坡建立了国际总部。爱奇艺会员及海外业务群总裁杨向华表示：“爱奇艺以北京总部与新加坡海外总部为海外团队双中台，已经建立了内容、技术研发、产品、会员、广告、市场等团队。”

桃的野心还不止是向海外输送原创内容。与爱奇艺达成战略合作协议的长信传媒，创始人是一系列抗战神剧、娘道爆剧之父——郭靖宇。去年底在新加坡交易所正式挂牌上市的长信传媒，在攻占东南亚尤其是新加坡剧集市场方面，已经获得阶段性胜利。

去年郭导翻拍的新剧《小娘惹》成功返销新加坡，热门IP《灵魂摆渡》则拍摄了《灵魂摆渡·南洋传说》以飨新加坡人民。后者定于2021年下半年在爱奇艺国际站上线。

长信有原创能力，且熟悉新加坡人民口味；爱奇艺则坐拥平台优势，辐射广大受众。两家联手宣布成立艺人经纪公司宠爱娱乐，并透露将通过选秀遴选新人，随后量身定制剧本，并在爱奇艺国际站播出。

这么一套组合拳打下来，新人无戏可演，只能等着前辈退休的困境或将得到改善，而且剧集更容易通过爱奇艺实现出海中国。演员开心，新加坡人民高兴，最发慌的或许正是处于垄断地位的新传媒。

几乎同时，爱奇艺与新加坡电影公司Clover Films达成合作，双方将联合制作、联合出品四部中文电影，由爱奇艺负责中国发行，Clover Films负责国际发行。

从1986年《人在旅途》被引进至今，新加坡剧35年经历了从被追捧到被遗忘，新加坡明星也成为“时泪”。吕洞宾的真爱是何仙姑还是白牡丹？不知新加坡剧是否还有机会让我们争得面红耳赤。

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如今新加坡娱乐圈怎么掉队的连泰娱的存在感都比不上了呢？

娱乐硬糖 · 2021/04/25 14:52

月前，爱奇艺与长信传媒宣布达成战略合作，双方将携手在新加坡成立艺人经纪公司，共同挖掘东南亚地区优秀潜力新人，并筹备启动选秀活动等。消息一出，国内网友还没说啥，新加坡人民倒先兴奋起来。

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但在硬糖君的记忆中，90年代新加坡剧一度风靡内地，新加坡明星更是以时尚弄潮儿的形象出现。如今新加坡娱乐圈怎么掉队的连泰娱的存在感都比不上了呢？

港剧、新加坡剧及台剧，曾是上世纪90年代各地方电视台的宠儿。如今台剧转向小而美路线，倒也常有口碑佳作；TVB剧虽一直被骂故步自封，还有一批忠实受众；唯独新加坡剧早已被人民遗忘。

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然而在上世纪80年代，新加坡剧甚至一度碾压TVB剧及台剧，新加坡明星也在内地拥有高知名度。

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有了《人在旅途》的成功经验，80年代末到90年代初被引进的新加坡剧多为现代都市题材，在内地受欢迎程度一度压过以苦情戏为主的台剧。

90年代中期，新加坡古装剧与时装剧并行，且不乏令人至今念念不忘的佳作。《莲花争霸》《三面夏娃》《烈焰焚情》皆在大陆引起过追剧热潮。

90年代同样是中新两国外交蜜月期，大量新剧在内地取景拍摄，内地也乐于采购新剧睦邻友好。

但彼时囿于政策，新剧虽火但新加坡明星仍专注于本土发展。直到千禧年左右，新加坡明星伴随着更多类型新剧一起涌入内地，内地电视台开始参与合拍。在九寨沟大量取景的《东游记》，出品方行列便有四川电视台的身影。

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2009年，《小娘惹》在内地播出，收视一度追平《还珠格格》。女主欧萱也因在中国人气大涨而获得拍戏机会。但《小娘惹》的辉煌只是短暂的回光返照，欧萱未能复刻当年范文芳在中国发展的成功路径，新加坡剧也彻底在内地消失。

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两大媒体割据一方，也还算相安无事。2000年，新加坡政府出于激活市场鼓励良性竞争的目的，要求两大集团进入对方业务领域彼此竞争。政府出面，为新报业颁发执照，允许其经营两个免费电视频道和两个电台频道，两大集团业务出现交叉开始激烈厮杀。

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