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2024年03月24日 13时11分02秒

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　　近日，中国基金业协会已不再接收新增的DMA（Direct Market Access）策略产品备案，还要求私募基金承诺做到“三个不新增”：不新增合约、不新增投资人、不新增募集规模。

　　华南一家券商机构业务人士证实了该消息，并向券商中国记者表示：目前正在逐步清理此类到期产品，非私募管理人自营的资金（即向个人投资者募集的资金）也在退出，相比高峰时期规模估计已砍了一半，但对存量业务的杠杆要求还是按照此前约定执行。

　　经历了微盘股踩踏和监管收紧，DMA量化业务规模正在迅速萎缩，该策略曾经倍受私募管理人和投资者追捧，也一度为券商自营带来十分可观的利差收入。随着DMA业务缩量，部分券商衍生品业务和量化私募逐渐回归传统中性策略。

　　DMA策略业务正在清退

　　日前，中国基金业协会不再接收DMA策略的新增产品备案，还要求量化私募基金承诺在DMA策略产品做到“三个不新增”：一是不新增新的合约，即涉及到DMA策略的收益互换到期后不再展期；二是不新增投资人，即过往未投资过DMA产品的投资人，不允许向其出售DMA产品；三是不新增募集规模，即保持DMA策略存量规模不变，不再新增。

　　华南一家券商机构业务人士证实了该消息。DMA收益互换业务券商很少向个人投资者推荐，最早还是与私募机构自营产品合作，但去年市场表现对多头策略不利，而DMA有量化对冲手段，当时微盘股的超额收益胜率更大，加上杠杆最高可以达到1：4，收益率一度非常诱人，吸引了很多投资者扎堆DMA策略的量化私募产品。

　　券商中国记者获悉，目前正在逐步清理DMA策略到期产品，而且非私募管理人自营的资金也在清退，即使介入较晚的投资者也不得不退出了，但对存量业务的杠杆要求还是按照此前约定执行。

　　“现在不能再新增，只有存量产品了，规模相比高峰时期估计砍了一半。”上述人士向券商中国记者表示，过去DMA策略多头和空头实际上并不完全对冲，最后暴露了风险敞口，以后私募量化产品可能大概率回归传统中性策略。

　　券商非方向性自营收入丰厚

　　DMA本质上是一种收益互换，私募管理人通过和券商合作，交纳保证金之后获得融资加杠杆，并借用券商自营席位进行交易，杠杆通常在2—4倍。该策略曾经倍受私募管理人和投资者追捧，也一度为券商自营带来十分可观的利差收入，融资利率大概在3.8%左右。

　　一家头部券商资深自营人士告诉券商中国记者：“券商自营的资金成本可能就2.8%，跟量化私募合作DMA策略的融资利率是3.8%左右，最早利率可以达到或超过4%，后来竞争激烈下降了，目前普遍不到4%。”

　　如此算下来，该业务不仅可以为券商带来交易佣金和手续费，还能带来几乎无风险的利差收入，比如规模100亿元就能赚1个百分点的利差，即1个亿。因此这种非方向性的自营业务，2023年为券商带来了十分可观的收入。即使在A股市场表现欠佳的情况下，券商自营业务依然取得了较好的业绩，部分原因即得益于债券市场的投资收益，部分也得益于这种非方向性业务的开展。

　　不过，部分券商由于资金成本较高且自有资金有限，很难支持DMA策略业务的发展，尤其是中小券商，交易系统和服务能力无法跟上需求，目前DMA业务规模较大的主要是大中型券商。

　　衍生品业务仍是发展重点

　　随着监管政策收紧，转融券T+0转为T+1，许多量化策略面临转变，不管是私募还是券商自营，可能会更多地回购传统中性策略，毕竟股指对冲仍然是有效的手段。同时，衍生品业务仍是未来几年券商的重点发展方向，尤其是客需型业务。

　　申万宏源证券执行委员会成员李雪峰（金麒麟分析师），曾撰文倡导券商传统自营向“交易型投行”转型，其中就提到建设交易型投行的核心主要有两点：一是坚持本金投资的“非方向、低波动、绝对回报”，二是确保优先做大做强客盘交易业务。

　　过去，券商自营业务的方向性投资（看多或看空）受市场影响波动非常大，头部券商都在尽量平滑业绩的周期性波动，像DMA策略这种合作模式就属于客需型的非方向性业务；但在当前规模收缩的情况下，需要转而大力开拓场外衍生品、做市交易等其他业务。

　　据李雪峰上述文章所述，在21世纪之初，高盛的交易部门净营收中客盘交易仅占三到四成。“沃尔克法则”（美国《多德-弗兰克法案》中的重要内容）出台之后，客盘交易业务的重要性不断提升。到2021年，高盛的客盘交易业务营收占其交易部门的75%，占该公司总营收的29%。目前，美国投行的客盘业务占该公司总营收比重普遍高于20%，已成为重要的营收支柱。

责编：桂衍民

校对：王朝全

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原标题：王菊回应感情戏尺度大：是演员的职业需要，但也要考虑到不舒服

近日，网络热播剧《亲爱的自己》的女主角王菊因感情戏尺度大遭到观众质疑，王菊对此回应称：

“是一个演员的职业需要，但也要考虑到有些观众会感到不舒服，需要注意分寸和角度。”以下是对此事件的分析和评价。 首先，演员的职业需要是为了更好地演绎角色。

在影视作品中，情感戏是常见的元素，有时候需要通过表现演员的眼神、动作、言语等让观众感受到角色内心的变化。然而，过度的情感戏容易让观众感到不舒服，影响他们对剧情的投入度。因此，演员在演绎情感戏的时候需要注意分寸和角度。

其次，感情戏尺度大与社会道德和审美标准有关。社会的道德观和审美标准受到历史、文化、民族等多方面因素的影响，这也决定了作品的表现形式受到不同程度的限制。因此，感情戏尺度大是否合适需要根据具体情况进行评估和决策，需要综合考虑观众的接受度、社会的价值观念等多方面因素。

作为演员，除了表现力之外还需要持有正确的职业素养。演员的职业素养包括道德伦理素养、自我约束和责任感等要素，这决定了演员在演艺道路上的长足发展。在感情戏尺度大这样的问题上，演员应该对自己的表演给予规范的限度和控制，不能滥用表演舞台，也不能迎合一部分观众的口味，损害整部作品的价值和意义。

综上所述，演员的职业需要和社会舆论的呼声之间需要找到一种平衡状态。演员应该在表演中注重规范和分寸的掌控，以体现自我管理和职业素养的提高。而在整个制作过程中，导演和制片方也应该有一个准确的判断和审查标准，从而保证作品的品质和受众的接受度都得到最大化的保障。返回搜狐，查看更多