前不久，由中信出版主办的“山中一日”活动在阿那亚·金山岭举行，展开了一场名为“文学与影视的对话”深度对谈。此次对谈，由资深媒体人余雅琴主持，邀请了《满江红》《坚如磐石》原著作者及编剧陈宇，茅盾文学奖获奖作家、《北上》作者徐则臣，爱奇艺灿然工作室负责人、《平原上的摩西》网络剧制片人齐康，一同探讨了对于2023年文学作品改编影视的观察、现实题材的回归热潮，以及何为影视作品的文学性等话题，在抖音知识直播间获得过百万人次的线上关注。

　　在对谈中，陈宇思考着影视和文学之间的关系，他认为二者彼此打破樊篱，水乳交融，相互给予养分；徐则臣谈及自己的创作历程，直言作家只能面对自己，每天跟自己在较劲，而影视则不同，要考虑观众的接受度；制片人齐康分享了网络剧集《平原上的摩西》的改编过程，感慨道：“在漫长的改编过程中，从主题表达、剧本形态到影像风格，有曲折，但逐渐清晰。”

　　小说能够更好地提取事物的内涵，而电影可以更好地呈现事物的外延

　　对谈一开始，陈宇感慨着：“作为一名编剧和导演，以及剧本的原创作者，很少参加纯文学的活动，今天可以在这里聊文学和影视，感觉非常自在。”

　　尽管陈宇很早就加入了中国作家协会，但是他总认为“自己没有自信算文学范畴的人”。陈宇是学电影和戏剧出身，但他总在思考，影视编剧的文本是否可以归入文学范畴。

　　直到2022年，中国作家协会发起了“剧作家回家”的活动，邀请了一些编剧作者“回家”，陈宇才得到答案。“我也忝列其中，那次活动上作协很正式地说‘你们算’。从那天起，在我心里产生了变化，从身份角度而言，影视的原创作者、编剧，可以成为文学范畴的作者。”陈宇回忆道。

　　此外，从内容角度而言，陈宇从上学时期就开始思考“影视文本或者影视的内容，究竟和文学之间是什么关系”这一问题。“我一直在思考叙事、讲故事，是否只属于文学。文学作为一个广义的概念，是否可以涵盖戏剧、影视文本的内容。其实，这个问题困扰了我很久，后来我得到的结论是，叙事并非文学的专利。不过，其他的叙事性艺术，可能从文学中间汲取前人的思想和创作范式，比如讲故事的方式。所以，自从想通这件事以后，我打破了两个专业领域的藩篱，文学成为背后非常坚实的这堵墙，它们二者水乳交融，相互给予养分。我们靠在这堵墙上能够获取新的创意、新的规律、新的原理。现在，我在做叙事性的创作或是电影创作的时候，会大量地去参考和汲取古希腊戏剧、亚里士多德理论，乃至各种戏剧运动，一直到当代的理论。”陈宇解释道。