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【央视新闻客户端】2024年04月11日 14时04分31秒

《你想活出怎样的人生》被评“看不懂但很亲切”

我们为何对宫崎骏的“任性”这么“宽容”

83岁宫崎骏新片《你想活出怎样的人生》正在热映，不少观众直呼“看不懂”，“苍鹭、雾子、夏子等角色有很深刻的隐喻”，更有网友戏称“一生要强的中国人，拼命在做宫崎骏新作的阅读理解”。同时很多观众又对片中细节倍感亲切，“画风还是那么的宫崎骏”，“老婆婆、哇啦哇啦都似曾相识”。

一骑绝尘，一路刷新多个影史纪录

《你想活出怎样的人生》是继《千与千寻》后，宫崎骏二封奥斯卡最佳动画长片的作品，作为2024清明档主力军，该片票房一骑绝尘，刷新清明档票房等多项纪录。据灯塔专业版数据，截至4月10日，其票房累计破5.5亿，超过了2019年《千与千寻》在内地市场的4.88亿票房成绩。

《你想活出怎样的人生》讲述了少年真人的母亲葬身火海后，他随父亲与继母组成新家庭。深陷悲伤的真人阴郁孤僻，一次意外，他跟随一只会说话的苍鹭闯入神秘塔楼，进入了奇幻的“生与死的世界”，开始了一场不可思议的冒险……

据悉，以“完美主义”著称的宫崎骏，对动画制作有着极高的要求，多年来坚持使用手绘，年事已高的他握力只有年轻时的五分之一，只能用最软的铅笔进行创作，但对画面细节仍然有着极致的把控。《你想活出怎样的人生》中，火光出现时，周围瓷器反射出的火光；入夜时，背景环境中的睡莲花瓣会慢慢闭合……宫崎骏认为，只有手绘的细腻才能展现动画电影的人物情绪和故事灵魂，这数不清的细节饱含着他对动画事业的热忱。

画风是“熟悉的配方”，隐喻“有门槛”

《你想活出怎样的人生》中，丰富多样的奇幻角色与似曾相识的精美画风，仍是熟悉的配方，引起了影迷的强烈共鸣——哇啦哇啦的形象与《幽灵公主》里的树精相似；异世界题材类似《千与千寻》；火美可联想到《哈尔的移动城堡》的火恶魔；世界之石、塔楼崩塌，类似于《天空之城》；以真人搬到乡下作为开篇，与《龙猫》一致；老婆婆们作为守护神出现，也是他的惯用手法。

另外，久石让的加盟也让宫崎骏影迷的DNA动了，久石让此前曾为宫崎骏电影创作了很多首具有辨识度的经典配乐，包括《龙猫》的插曲《风之甬道》，《天空之城》的插曲《伴随着你》等。

不过，相较于以往宫崎骏电影的童话感，《你想活出怎样的人生》更偏现实主题。熟悉宫崎骏人生经历的影迷会发现，他把自己的童年投射在影片主人公真人身上，包括从小性格内向阴郁，母亲遭病痛折磨无法亲近等。

宫崎骏还将自己的多位人生挚友画进了片中，片中苍鹭的原型是铃木敏夫，他是吉卜力工作室董事长兼制片人，也是宫崎骏的多年挚友，两人有着长达46年的友谊；影片中的塔楼主人，则代表着吉卜力工作室的另一位创始人高畑勋，宫崎骏视他为人生导师，2018年高畑勋的去世给宫崎骏以沉重打击；飒爽的雾子象征着与宫崎骏合作多年的色彩设计师保田道世。

宫崎骏一如既往的“反战”态度，也在片中展现得淋漓尽致。片中专制独裁的鹦鹉王、机械冷漠的鹦鹉军队、一股脑乱撞的鹈鹕等，都有所指。另外，操纵火焰的神秘少女、写着“学我者死”的金色拱门、具有强大力量的13块积木……都是富有想象力的设定，其背后蕴含的深意耐人寻味。

正是这种种隐喻和彩蛋，带来了一定的观影门槛。记者看到，网上自发形成了几个派别的解读，有的将该片视为宫崎骏对于日本历史、现状及前途的概括、隐喻和希冀，还有的将其视为宫崎骏对自己艺术生涯的总结，创造出一个集大成的奇幻世界以作“告别”。

延伸阅读登陆内地大银幕的7部宫崎骏电影

有资料显示，45年来，宫崎骏共导演了12部动画长片。《龙猫》《千与千寻》《崖上的波妞》《天空之城》《红猪》等多部作品时隔数十年才在中国内地大银幕上映，但票房和口碑都相当能打。记者注意到，新作《你想活出怎样的人生》之后，旧作《哈尔的移动城堡》也将在五一档上映。

日本上映30年后，于2018年在中国内地上映的《龙猫》，收获1.73亿票房。该片以大自然为题材，讲述小姐妹在乡下生活遇到龙猫，之后一起所发生的种种事情。对很多影迷来说，《龙猫》是一场梦，提醒着我们也曾有过无忧无虑的日子，以及一去不复返的纯真。

《千与千寻》2019年上映，当时宫崎骏还给中国观众手写了信：“千与千寻，请多关照。”电影讲述了10岁小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。

2020年《崖上的波妞》上映前，宫崎骏再次为中国观众准备了手写信：“波妞能带(来)快乐，就太好啦！”该片也像《龙猫》一样以儿童视角关切大自然，讲述五岁小男孩宗介和海里的半人鱼波妞的故事，片中“波妞奔向宗介”等多个名场面非常动人。

2023年六一儿童节，《天空之城》上映，收获票房1.35亿，这是一部史诗性的蒸汽朋克幻想作品，讲述小孤儿希达的传说。从小就热爱各种飞行器的宫崎骏，在这场少女希达和少年巴鲁寻找天空之城“拉普达”的梦想之旅中，将超脱时代的丰富想象和爱与成长的至纯主题做到了完美融合。

2023年11月17日，《红猪》登陆全国艺联专线。影片讲述了主角波鲁克为了不沦为战争机器，甘愿经受诅咒成为一只猪，并以红猪的身份打击空中劫匪、保护喜欢的人的故事。

将于4月30日上映的《哈尔的移动城堡》，讲述了少女苏菲被荒野女巫诅咒，变成了一个90岁的老太太，在机缘巧合之下，独自离开小镇的苏菲进入了哈尔的移动城堡，在那里通过与哈尔的朝夕相处，苏菲渐渐了解到这个魔法师不为人知的内心世界的故事。

多说1句

宫崎骏的“任性”

手绘的画面依然精美绝伦，久石让的音乐还是那么动听，不过《你想活出怎样的人生》并非合家欢动画片，而是一部作者向强烈的个人电影。宫崎骏将自己的反战思想、童年经历、人生暮年对生死的思考，都编织进了这部“收官之作”。

有人看完泪流满面，“与过去的遗憾告别，勇敢活出自己想要的人生，答案其实一直握在自己手中”。也有人说“看不懂但大受震撼”，是真的被宫崎骏的世界观震撼到了。

如果是别的导演，如此“任性”，大概率会带来惨淡票房，但该片以5天5亿的票房一路高歌着。毕竟他是宫崎骏，是第一位将动画上升到人文高度的思想者。更多人认为，这部作品可以算作是宫崎骏的“完美谢幕”，他是直到83岁还要为这个残破的世界留下真诚反思与温暖希冀的“老监督”。

更有影迷表示，自己30年后再看《龙猫》，心境以及对其的理解，都与之前截然不同，突然发现这部动画片并没有第一次看时的那样轻松愉快，反而在那个充满夏日阳光、森林和龙猫的童年时刻，感受到了一些无法忽视的悲伤和阴影。再比如《崖上的波妞》，数年后在大银幕上再看它，“小时候只觉得好看，而现在却很唏嘘”，想起了自己被推搡着长大的日子，所以宫崎骏的作品不仅需要细品，也需要时间积淀。

《第一炉香》

主演：马思纯 / 俞飞鸿 / 彭于晏 / 张钧甯 / 范伟 / 梁洛施 / 张佳宁 / 尹昉 / 秦沛 / 白冰 / 宋以朗 / 许子东

上映日期: 2021-10-22(中国大陆) / 2020-09-08(威尼斯电影节)

马尔克斯说：“一流的小说常常拍不出一流的电影，一流的电影往往改编自三流的小说。”此话不假。最近国内的各大院线上映了许鞍华的新片《第一炉香》，这部有着强大制作班底的影片正面临着如此的尴尬境地。

在文学影视化遍地开花的时代中，文学与影视这两种艺术表现形式仍然具有极大的分野。它们一个是语言的雕琢，是一位作者的创作；另一个是摄像与光影的雕刻，是一群人的集体创作。

相同的是，他们都试图表达人类的那些情感困境，或人性的曲微隐密。在文学作品中，作者会给作品带来鲜明的个人印记，其中不乏作者自身对某些事物的偏爱，如村上春树对爵士乐、酒吧和老古董车的喜爱在其作品的字里行间总会不经意间流露。伊恩·麦克尤恩的作品中频频出现闷热的夏季、海滩也同样隐含着作者对其的喜爱。

对于张爱玲来说，它们是老上海滩的旗袍和时装、精巧的颜色。这些颜色正暗含张爱玲古典文化底蕴的深厚：

“把她引进一间小小的书房里，却是中国旧式布置，白粉墙，地下铺着石青漆布，金漆几案，大红绫子椅垫，一色大红绫子窗帘，那种古色古香的绫子，薇龙这一代人，除了做被面，却是少见。地下搁着一只二尺来高的景泰蓝方樽，插的花全是小白骨嘟，粗看似乎晚香玉，只有华南住久的人才认识是淡巴菰花。”

“睨儿正在楼下的浴室里洗东西，小手绢子贴满了一墙，苹果绿，琥珀色，烟蓝，桃红，竹青，一方块一方块的，有齐齐整整的，也有歪歪斜斜的，倒很有些画意。”

但令人较为失望的是，在大银幕上的这场戏中，我们并没有看见其中玲珑剔透般的颜色，只看见一直带着纱状的镜头后的浅蓝浴室里几块深浅不一的瓷砖。它们看起来更像颜色搭配失败的现代装修，然而它们本应该代表上世纪香港富人大宅展现出来的地位与品味。

电影在将优秀的小说影像化时，要面对如何把读者脑海中想象的画面较为完整地还原的问题。这种还原对于电影创作者是一种考验。因为每一位读者对原著小说的想象都不一样，那么，当画面不能表现出文字的力量时，这两者之间的落差就会使得一流的小说拍不成一流的电影。因为小说本身把给电影可自由发挥的空间缩减得太小，影像没有可以再去阐释和发挥的空间，人物的表演也容易落入程式化的喜剧表演模式。

显然，面对《沉香屑·第一炉香》这样成熟的小说作品，许鞍华没有更把握住那些精细的部分。

文字中所积累的时间感和时代性是文学影视化要考虑的问题。文字是语言的书面化体现，而语言与地域、时代相互关联。在表达中，语言可以体现人物关系之间的亲疏，刻画人物内心的挣扎变迁，这也是为什么方言在文学作品中不可或缺，他们暗示着人物的算计、试探和嘲弄。

比如书中写到，葛薇龙第一次见到梁太：“……一阵风把梁太太撮哄到屋里去了。”这简单的一句话中隐含着梁太的身份和地位，她在不谙世事的葛薇龙心中是总被簇拥着的人，她心中琢磨着，似乎也昭示着她自己逐渐迷失在声色犬马中的预兆。但影片中却充斥着台湾话、普通话，偏偏没有上海话和粤语，方言在影片叙事中的作用被忽略了。语言的失败运用消磨了张爱玲原文笔下的香港与上海情调。

在影片《第一炉香》中，镜头面对人物总显得麻木和呆滞，它没有把葛薇龙心中的这片大宅之阔和梁太府上大大小小人物之间的勾心斗角和明争暗斗一一表现出来。影片同样也没有很好地还原葛薇龙的外貌形态。

小说中葛薇龙是一名在香港读了两年书的上海女孩，她应当是白而骨架小巧的“粉蒸肉”。

“……薇龙对着玻璃门扯扯衣襟，理理头发。她的脸是平淡而美丽的小凸脸，现在，这一类的“粉扑子脸”是过了时了。她的眼睛长而媚，双眼皮的深痕，直扫入鬓角里去。纤瘦的鼻子，肥圆的小嘴。也许她的面部表情稍嫌缺乏，但是，惟其因为这呆滞，更加显出那温柔敦厚的古中国情调。”

而演员马思纯在片中呈现出的却更多是一种无法融入上流社会的钝感，她的神色中透露的不是对梁姑妈豪宅的好奇与暗自在心底的盘算，相反透露出一种与姑妈的精巧算计不相协调并不愿与之为伍的笨拙。那些上海话中的娇嗔人情，都在女主角开场的宽厚肩膀和标准普通话中被消解了。

马思纯在试图诠释葛薇龙这一角色时也没有感受到葛薇龙对这种每日可以炫耀自己旗袍的奢靡生活的期盼。葛薇龙是身不由己的，但这样的命运，也是她出于对金光闪闪的生活的渴望而做的选择。

角色演绎的失败并不是演员一个人需要承担的责难，但葛威龙这一核心人物塑造的失败确是影片的一大败笔。人性的变化和逢场作戏正是张爱玲小说中女性角色耐人寻味的地方，个中的酸楚和挣扎需要演员表现得更细腻。

“他比周吉婕还要没血色，连嘴唇都是苍白的，和石膏像一般。在那黑压压的眉毛与睫毛底下，眼睛像风吹过的早稻田，时而露出稻子下的水的青光，一闪，又暗了下去了。人是高个子，也生得停匀，可是身上衣服穿得那么服帖、随便，使人忘记了他的身体的存在。”

作为混血儿的乔琪乔，他应当是瘦弱而玩世不恭的富家少爷。就连卢兆麟和他对比起来，都显得粗笨；而乔琪乔其混血的身份也时刻提醒着这跟战时香港殖民地的特点紧密相关。乔琪乔有他自己的无奈，虽然身处香港的上流社会，但由于香港的一套规矩都效仿着英国贵族那一套，种族观念在上流社会之中并不少见。

乔琪乔知道自己的身份无处归类，在家族中，面对大大小小的兄弟姐妹，更懒得争家产。所以他玩世不恭，他虚度光阴。无论是故意惹怒梁太太，还是非要与睨儿发生点什么，这之中是乔琪乔对自己生活的失望和放纵，他与葛薇龙的情谊更像是丰富他空虚生活的又一个寄托。

影片中彭于晏将乔琪乔那份玩世不恭一再地流露，而他应当是衬托马思纯饰演的葛薇龙的，因此乔琪乔的人物形象在小说中显得有些单薄。但影片呈现的人物关系却给人一种葛薇龙面对乔琪乔的四处留情想要用自己的爱感化乔琪，最后失败了的感觉。

葛薇龙从面对浮华，到被诱惑，到成为浮华世界的一部分，这是她作为无权无势的女性的悲哀与命运的选择。这份哀婉在影片中被消减，他们更像是为了描摹一副画卷而成的拙劣仿作：呆板、失去生气。

“小说家为影视提供的不仅是故事情节，更重要的是提供一种意境、思想价值、文学艺术的意蕴。”这是莫言说的。从这个层面来说，那些精于描写人物心理的文学作品，在将其影视化的过程中，主创们必然要面对如何表现人物情感和挣扎的问题。

王家卫的《花样年华》《2016》以刘以鬯的小说《对倒》《酒徒》为基础。王更好地将文学作品作为底子，用影像重新构筑一个故事，因此《花样年华》有那些难堪的相对、无言的沉默和擦身而过的遗憾。音乐也在其中增添了不少味道。但对于《第一炉香》来说，这些韵味还欠火候。就像是舞台剧要还原人物台词一样，他们没有对原著作品进行再创造。

然而，这样的描述对于已经74岁的许鞍华来说，我想仍旧是过于犀利的，她值得更多温和的声音。2020年她获得威尼斯终身成就奖，那些她在她的电影世界里塑造的“不成功”的女性形象将被镌刻在流逝的时间里，伴随着香港这座城市的起落与沉浮而流传下去。也许，这位出生在鞍山的女孩儿，从来就不会远离如水的生活，不会远离那些平静之下的暗涌和翻涌而来的热情。

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