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2024年04月12日 00时51分01秒

主场1比2不敌升班马拥有多位国脚级锋线进攻节奏却异常滞涩

国安赛季首败最大原因是进攻？

输球不可怕，但如果不知道是怎么输的，这才令人感到悲哀。4月9日，主场面对升班马深圳新鹏城，国安最终1比2输球，遭遇新赛季的首败。赛后各种质疑声四起，其中不少人将矛头指向阵型的变化，那么从三后卫到四后卫的变化，真是国安首败的关键所在吗？或许并非如此，进攻差才是原因所在。

将时间拨回至年初的冬训，从那时候开始，苏亚雷斯就已经确定本赛季以三中卫为主要战术体系，这就是为什么后来引进外援中卫马马杜。不过和葡萄牙人构想的主力人选不同，因为张呈栋的受伤，柏杨成为和两位外援中卫搭档的人。虽然上赛季这位高大中卫的发挥并不特别出色，但实话实说本赛季前4场比赛，国安26号的发挥整体还算稳健，他曾给古加送出一次助攻，那是国安本赛季唯二的运动战进球之一。

除本轮对垒深圳队的比赛之外，剩余的4场比赛国安在三中卫体系下虽然踢得并不好看，但收获的成绩还是能接受的，从结果导向论来看，这个阵型是成功的。如果从进球数来看，目前的数字明显不如以往，赛场表现的进攻相当滞涩，几乎没有像样的配合，以往那支主打传控的球队一去不复返。

在去年换帅之后，就能感受到苏亚雷斯不以调教进攻见长，作为新人教练来到球队的他最容易让人看到效果的是提升防守质量，很明显在这点上他做得不错。去年球队在他治下的进攻效率和表现还算说得过去，法比奥半个赛季打进12球。但本赛季的前5场比赛，国安似乎像换了一个球队，几乎把所有注意力都放在防守上，进攻则“靠天吃饭”。前几场比赛，球员们带球向前的次数远不如过中场就回传的次数。

张稀哲和四后卫体系都救不了目前的球队

上轮面对卫冕冠军上海海港，被认为是可能打破这一尴尬局面的人出现了，他就是解禁复出的中场核心张稀哲。以往国安10号是什么水平无需赘言，即便是已经年过30，他依然具备出色的组织进攻能力。不过从上轮比赛的表现来看，三中卫体系下的张稀哲距离预期有很大差距。球队的进球靠的是柏杨的灵光乍现和张玉宁的点球破门。

此役对阵深圳队，出于人员轮换等情况综合考虑，苏帅改打去年后半赛季常用的四后卫体系，马马杜和恩加德乌这对外援联袂出任中卫，曹永竞迎来结束租借回归后的首秀，方昊也来到首发。不过呈现的效果和过去有较大的差距，虽然开场后一度掌控比赛的节奏，但随着比赛的进行，反倒是客队打起国安此前更熟悉的传控体系，国安变成疲于奔命的追赶者，进攻仍旧毫无起色。

拥有多位国脚锋线却没最佳使用方法

如此看来，球队失利或者表现不佳的原因并非完全是阵型问题。苏帅在此前采访时曾表示，在这个备战期以及之前的联赛间歇期中，球队演练了不止一个阵型，但对进攻仍然办法不多。要知道球队现在坐拥国脚级别的边锋和中锋有三到四人，无论是杨立瑜、林良铭还是方昊、曹永竞或张玉宁，都没有找到进攻的节奏。只有阿德本罗登场后能带来一些突破的威胁。

对阵升班马的比赛，当球队需要进攻的时候，苏帅作出的换人调整着实出乎预料，他短时间内换上手中几乎所有边锋和中锋，如果算上临时代打边后卫的林良铭，同时出现在场上的锋线球员有5人，但依然没法敲开对手的大门，只能尴尬地在主场吃到赛季首败。

数据显示，这场比赛国安虽获得不少定位球，但实际上没有创造出太多机会，15比6的射门并没带来一场胜利。因此球队现在要做的不是到底该踢什么阵型，因为无论是三后卫还是四后卫，想赢球的核心是能进球，这点做不到就连想逼平对手都只能是美好的愿望。

周六晚，国安将客场挑战本赛季状态火热的上海申花，他们目前排名联赛第一，进球数是13个。

主帅表态

苏亚雷斯：失利责任全部在我

主场对阵深圳新鹏城失利，赛后发布会上苏亚雷斯开门见山地说：“今天的失利责任全部在我。确实，我们今天获得了很多的定位球机会，但对手踢得比我们更有效率，也更有威胁。我们需要好好总结，打好接下来的比赛。上场比赛结束之后，我们的体能有了很大的损耗，所以我今天调整4个首发球员，让队员得到最大限度的恢复。作为教练，我没有失去对任何一个球员的信心，我相信球队完全具有竞争力。”

苏亚雷斯表示：“我们有两套不同的阵型体系，需要根据对手来选择打法。我们的开局打得不错，但是对手抓住定位球机会得分之后，球队的心态有些失衡。想要成为胜者，需要强大的心态，我们还需要做得更好。对手的进球打乱了我们的心态，我们尝试扳平的进球又被取消，这让队员们心态上受到影响。这种反应很正常，我们今后需要更加成熟。”

当苏亚雷斯下半场后半段接连换下李磊、何宇鹏、马马杜等防守球员后，恩加德乌在场上疑惑地向上场的队友询问后防线该如何站位。最后李可被拖到中卫位置，林良铭打起后边后卫，苏亚雷斯的排兵布阵给人感觉已经乱了阵脚。可以说，这场比赛的指挥是苏亚雷斯接手国安以来最糟糕的一次。

本组文/本报记者张昆龙

她被骂，一点也不冤 原创 她姐 她刊

电影《第一炉香》上映好久了，关于它的选角问题又上了热搜。

选角失败，确实是很多人无法接受这部电影的最大原因。

但她姐看来,《第一炉香》还有一个很多人都忽略了的糟糕之处：

原著作者张爱玲，被营销成了「疼痛版的郭敬明」。

女学生葛薇龙，为求学投奔身在香港的姑妈，却被姑妈用钱、情、欲诱惑着，留在香港成了一名交际花，从此替姑妈弄人、替丈夫乔琪乔弄钱的悲剧故事。

葛薇龙自己心里清楚，她之所以留在香港做交际花，不是因为乔琪乔，不是因为对爱情有执念，而是因为舍不得香港这花花世界，所以自愿沉沦。

可是电影宣传时，片方却自己把自己搞成了“痴情女苦恋花心男”，自降格局，把原本写尽人性复杂的故事微缩到了小情小爱的范畴。

「她苦心等待的爱情，却从来不在他的计划里」

「 你爱过一个人吗？从满心欢喜到失望万分」

感觉宣传方想象观众看到这些宣传时的心理活动是这样的：

“青春、疼痛、绝望、咯噔咯噔咯噔噔......”

不好意思，大部分观众确实是咯噔了一下，但是是一边咯噔一边翻白眼的那种。

《第一炉香》哪怕拍得再不像张爱玲，也和这种咯噔文案没什么关系。

其实《第一炉香》种种看着像昏招的宣发操作，曾经是影视宣发十试九灵的灵丹妙药。

如今不灵了，只是因为观众对于影视行业的耐心早就被曾经这么做的宣发糟践透了。

这两年，影视行业多得是把烂片卖成爆款的营销奇迹。

今天，就借这部电影，跟大家聊聊，影视行业的宣发，这两年歪得有多离谱，内卷得有多彻底。

比如《第一炉香》定档时的海报，就用了一招无中生有。

把一个平平无奇的日子营销成某种爱情纪念日，就能让不少观众买单。

“每个单恋过的人，都给我来电影院为自己逝去的青春哭一哭！”

不禁让人想起当年在2018年最后一天上映的电影，《地球最后的夜晚》。

当时的元旦档有不少新片上映，只有它想出了一个其他电影宣传方拍着脑门都想不出来的宣传方式：「一吻跨年」。

那部电影在12月31号晚上上映，如果买得到9点40那场电影，就能在电影院跨过零点。

「2018年的最后一天要和喜欢的人一起去看《地球最后的夜晚》，然后一起相拥接吻到第二年。」

既然曾经有人成功把光棍节打造成购物节，电影宣发怎么就不能胸怀大梦，把电影上映日打造成消费文明的奇迹？

不管是不是纯爱片的电影，都喜欢把自己宣传成纯爱片，假装自己是一部约会、聚会时可供消遣的产品。

《第一炉香》在抖音、快手等短视频平台的大量视频，都配了爱情鸡汤式的文案。

哪怕文字和电影本身的风格可能截然不同，但通常能勾起观众对于自己情感经历的回忆。

去年上映的另外一部电影《喜宝》，就凭借这种方式杀出了重围。

这部电影改编自亦舒的同名小说，在短视频宣传上套用了大量亦舒原著小说的爱情金句。

「能够说出口的委屈，就不算委屈，抢走的爱人，便不算爱人。」

「我要很多很多的爱，如果没有爱，有钱也是好的」。

亦舒师太不愧是上时代香港著名的爱情小说家，随便一个句子都是引爆票房的炸弹。

宣传时选几个超前点映时哭得稀里哗啦的观众，配上一些让人浮想联翩的爱情故事，试图唤醒大家的情绪。

这些视频串起来能绕地球两圈。其中有多少是真情流露，有多少是演员摆拍，她姐内心要画一个大大的问号。

方法也很简单，只要故事征集够催泪、虐心，就能感动一波观众。

如果说上面这几种方式顶多让观众看多了有点腻，那下面这几种宣传方式就真的称得上是诈骗式营销了。

客串可以说成是主演，甚至没在电影中出现的演员都能说成是特别出演，把演员票房号召力榨干。

其中最大诈骗犯是跨年档上映的《日不落酒店》。

这部电影中虽然沈腾本人完全没出现，只出现了沈腾的人形立牌，但在电影海报上，沈腾占据了中心位置，宣传上也围绕沈腾出演做了宣传。

还有电影版《爱情公寓》，明明是个跟爱情公寓无关的故事，主题是盗墓，主演是袁弘。

但宣传重点一直是《爱情公寓》原班人马回归，只字不提真实的故事线和《爱情公寓》毫无关系。

比如电影《盛夏未来》，宣传方向一直是张子枫和吴磊的爱情有多甜。

炒完了剧情炒幕后花絮，让很多人以为电影演的是张子枫和吴磊谈甜甜恋爱的校园故事。

结果剧情不但不是男主女主双向奔赴，没糖嗑，没在一起，还是疑似直女爱上男同志的悲伤故事。

有些狂打情爱擦边球，常在热搜上看到些大尺度的话题和物料。

在微博搜索「圆房」，你会发现一个影视剧宣发内卷的新世界。

更过分的，还有把剧中的剧情，直接写成演员的名字搞热度。

总结一下这些营销手法，那就是无中生有、凭空捏造、暗度陈仓......

好作品也好，烂作品也罢，这两年几乎都一头扎进了营销上。

这些营销手法如此引人反感，为什么还会被屡屡使用呢？

比如之前提过的《地球最后的夜晚》，被称为诈骗式营销的一大经典案例。

上映首日，收割票房2.5亿，是别的文艺片想都不敢想的票房奇迹。

无论演员还是制作班底，都没有什么票房号召力，硬生生凭借短视频情感鸡汤式宣传，斩获票房1亿。

当年，《爱情公寓》电影靠宣传原班人马回归，也确实卖了一波情怀，斩获票房4.29亿。

对于从业者来说，辛苦打磨作品，未必有投机取巧搞营销的回报率高。

毕竟，好作品靠的是专业能力，而揣摩观众的痛点、痒点、泪点，在宣发上博出位，走的是一条捷径。

当票房和数据来得轻而易举，资本涌向的，就不再是好作品，而是那些有噱头的作品。

可是这次《第一炉香》的宣发失灵，或许也在暗示这样一个信号：

劣币不仅仅驱逐了是良币，还一步步让市场崩塌。

不认真做作品，只一心搞营销，赚快钱，割韭菜，其结果，就是被反噬。

曾经我们出现过很多票房奇迹，但大众不会在同样的位置摔倒两次。

当年买了《地球最好的夜晚》电影票，以为自己要拥有一个浪漫跨年夜的情侣们，进了电影院就很快意识到自己被骗了。

晦涩难懂的电影，让很多人反映“电影不知所云”、“观影实在难熬”，原本想在电影院感受浪漫的情侣们最终在电影院昏昏睡去。

于是电影上映第二天，就有大量观众退票，上映第三天，票房大跳水。

连它的主要出品方华策影视的股价都受影响，导致市价下跌了16亿。

《喜宝》在票房上发挥超常，口碑也跌到谷底。

豆瓣上，它的评分只有3.3，好于百分之0的爱情片。

片子是十六号下午市中心三点的场次，大概有将近十个人，都是女孩，看到第十五分钟的时候，我怀着深深的抱歉对张老师说，张老师，对不起，不好意思让您来浪费时间了。

张老师安慰我说，没关系，他们烂我们才有机会嘛。

看到一半的时候，不断有人走，剧场甚至亮起了灯，估计放映员以为人都走光了，张老师嘟囔着说，“还没完呢，我们还在呢，才一个小时呢，也许后面还会有一点东西吧。”

看完之后，我在厕所破口大骂了十分钟，骂什么就不说了……我后面的一个女孩忍住笑看着我说：我还是翘班来的，真是没想到会差成这样。

观众被哄骗进电影院，点进那些名不副实的宣传热搜，但最终的质量是骗不了人的。

后来郭采洁在采访中说，《喜宝》之后，自己被骂得很厉害，明明为了这部电影很努力，但电影是否受观众喜爱，并不完全取决于自己。

一部骗人的烂片后，观众会把参演的演员，打上烂片之王的标签。

把导演、制作团队拉进内心的黑名单，永久封存再不相见。

但演员失去了号召力，导演失去了名声，甚至整个影视市场，也失去了信誉，

一定会有人反问，她姐说得不现实，难道还不允许做营销了吗？

当然，在现在这个酒香也怕巷子深的时代，行行业业，都需要宣传自己。

有业内人士表示，近两年，有的电影宣发成本，甚至占了整个电影投资成本的一半。

一部电影的宣发成本破亿，已经不是什么新鲜事。

根据发行公司给出的数据计算，迟迟未上映的《封神三部曲》耗资30个亿，宣发成本预留了6亿。

但，营销的初衷，应该是把好的作品的优点放大，而不是指望着化腐朽为神奇，给观众廉价的感官刺激。

《霸王别姬》上映时，曾经拟了一个这样的宣传语，高度符合剧情，同样不失为一种效果极佳的宣传方式。

异性恋、同性恋，生生死死永不悔，夫妻情，兄弟情，恩恩怨怨不了情。

言简意赅切了题，这才是围绕作品本身的宣发方式。

真正能够持之以恒引发票房奇迹、创造业界黑马的，不是噱头，也不是营销的神来一笔。

而是真正的好作品、好内容，它们会打动观众，让观众自发地传播出去。

《御赐小仵作》《隐秘的角落》《山海情》......

几乎都是零宣发、零流量，市场并不看好的作品。

却因为作品好而得到了大众认可，靠观众自发讨论和口口相传的口碑，成了让人念念不忘的爆款黑马。

它们一个接一个地证明着，「好作品本身就是最好的营销」。

2017年，冯小刚在上海国际电影节上说过一段话：

“国产烂片和观众有关系，如果观众不去捧这个场，烂片就没有生存空间，制片人也就不去制作垃圾电影了。”

而现在，正如他所愿，观众们根本不想为烂片买单，也早就受够了被营销套路愚弄，对货不对版的影视作品失望透顶。

国内的影视从业者，也应该向冯小刚说过的下半段话一样：

“像尊重对手一样尊重观众，尊重观众的内心。”

明明靠好作品出圈的例子有那么多，也请各位影视从业者不要拿「观众只能欣赏烂剧」做借口，为自己专业领域上的失败当遮羞布了。

毕竟对于观众而言，看不看一场电影，一部电视剧，无关紧要。

而对于影视从业者来说，影视行业的荣与衰，可是关系着自己的饭碗。

永远要记得，噱头一时好用，却是永恒的毒药。

开饭店的，别想着在菜里掺罂粟壳，最后被堂客把饭桌扬了，赔个倾家荡产，可就得不偿失了。

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