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【央视新闻客户端】2024年04月16日 20时55分09秒

财联社4月16日讯（编辑 黄君芝）经过多年的轻松融资，人工智能（AI）行业正面临资本的重新审视。斯坦福大学人工智能研究院（Human-Centered Artificial Intelligence，简称HAI）最新报告显示，2023年全球人工智能投资已连续第二年下降。

该报告援引市场情报公司Quid的数据称，与前一年相比，2023年人工智能行业的私人投资（即风投资本对初创公司的投资）和企业投资（并购）都在下降。

具体而言，人工智能相关并购从2022年的1171.6亿美元下降到2023年的806.1亿美元，下降了31.2%；私人投资从1034亿美元降至959.9亿美元。考虑到少数股权交易和公开募股，去年人工智能总的外部资本投入降至1892亿美元，与2022年相比下降了20%。

然而，一些AI企业仍在吸引大量资金，比如Anthropic最近从亚马逊获得了数十亿美元的投资，微软以6.5亿美元“掏空”了Inflection AI的顶尖人才。HAI的报告显示，获得投资的AI公司比以往任何时候都多，2023年有1812家AI初创公司宣布获得投资，比2022年增长40.6%。

热潮后的反思

Thomvest Ventures董事总经理Umesh Padval将人工智能总体资本投入的萎缩归因于增长低于预期。他说，最初的热情已经让位于现实：人工智能面临着许多挑战——有些是技术上的，有些是进入市场的，这些挑战需要数年时间才能解决并完全克服。

“人工智能投资的减速反映出，人们认识到，我们仍处于人工智能发展的早期阶段，以及它在各行业的实际应用。尽管长期市场潜力仍然巨大，但人工智能技术在现实世界应用中的复杂性和挑战性，使最初的繁荣有所减弱……这表明，投资环境更加成熟和敏锐。”他说。

其他因素可能也会有影响。

美国风投公司格雷洛克合伙公司（Greylock Partners）的合伙人Seth Rosenberg认为，人们对人工智能领域“一群新玩家”的投资兴趣越来越小。

他表示：“我们看到，在本轮周期的早期，有大量资金投向基础模型，这是非常明显的资本密集型项目。而人工智能应用和代理所需的资本低于堆栈的其他部分，这可能是资金减少的原因之一。”

风投公司Tola Capital合伙人Aaron Fleishman表示，投资者可能会意识到，他们过于依赖“预期的指数级增长”，无法证明人工智能初创公司的天价估值是合理的。举个例子，人工智能公司Stability AI在2022年底的估值超过10亿美元，据报道，该公司在2023年的收入仅为1100万美元，而运营费用为1.53亿美元。

“与一年前相比，投资者在评估人工智能投资方面采取了更审慎的方法。过去一年，人工智能领域某些知名初创公司的快速兴衰表明，投资者有必要完善和提高他们对人工智能价值链和防御能力的看法和理解。”他说。

数据显示，2024年第一季度，风险投资公司在全球人工智能初创公司的投资为258.7亿美元，高于2023年第一季度的216.9亿美元。但与2023年第一季度的1909笔交易相比，2024年第一季度的投资仅涉及1545笔交易。与此同时，并购交易从2023年第一季度的195起放缓至2024年第一季度的176起。

生成式人工智能

尽管投资界对AI的热情度正在下降，但生成式人工智能（生成文本、图像、音乐和视频等新内容的人工智能）仍是一个亮点。

根据斯坦福大学HAI的报告，2023年，对生成式人工智能初创公司的资本投入达到252亿美元，几乎是2022年的9倍，是2019年的30倍左右。该机构预计，到2023年，生成式人工智能将占所有人工智能相关投资的四分之一以上。

然而，风投公司Touring Capital联合创始人Samir Kumar认为，繁荣时期不会持续下去。

“我们将很快评估生成式人工智能是否能大规模提高效率，并通过人工智能集成产品和服务推动营收增长。如果这些预期的里程碑没有实现，我们就还处于试验阶段，无法实现可持续的年度经常性收入。”他说。

与其观点类似，几家知名风投公司，包括Meritech Capital（其投资对象包括Facebook和Salesforce）、TCV、General Atlantic和黑石集团（Blackstone），迄今都避开了生成式人工智能。而生成人工智能的最大客户——企业，似乎也越来越怀疑这项技术的承诺能否被兑现。

在波士顿咨询集团（Boston Consulting Group）最近的两项调查中，大约一半的受访者（均为高管）表示，他们不希望生成人工智能带来实质性的生产力提高，他们担心生成式人工智能工具可能会导致错误和数据泄露。

《执笔》剧照

在移动互联网所带来的竖屏时代中，微短剧作为一种新兴的网络娱乐文化现象，迫切需要从追逐流量的初期热潮，逐渐转向对内容深度与艺术品质的深刻变革。根据第十一届中国网络视听大会上发布的《中国网络视听发展研究报告（2024）》披露，2023年全年，重点网络微短剧的上线数量达到了384部，相较于2022年的172部，增长了一倍多。同时观众群体也在扩大，有39.9%的观众愿意为微短剧内容付费。

乘风起飞的微短剧随着行业快速规模化和多样化，观众的期待也日益增长。业界人士认为，微短剧创作亟待一场由“卷流量”到“卷内容”的蜕变，催生更多具有深度、美感和正能量的微短剧作品，它们不仅能够触动人心，更能引领社会风尚，成为新时代文化的重要载体。

微短剧加快走向“微而不弱、短而不浅”

投入低、见效快的微短剧市场经历了过往鱼龙混杂的无序扩张后，越来越多的业内人士逐渐认识到，唯有在内容上下足功夫，才能实现行业的可持续发展。快手文娱业务部剧情业务中心负责人于轲认为，微短剧的制作应当坚持“微而不弱、短而不浅”，追求品质化与精品化，打造出真正具有价值的微短剧作品。

近期播出的古装爱情题材的微短剧《执笔》以其出色的表现，不仅连续两周荣登德塔文短剧景气指数周榜榜首，更以7.6的网络评分，打破了微短剧的常规评分区间，实现了流量与口碑的双赢。尽管剧情转折间仍有些许生硬，但《执笔》在镜头质感、人物情感的细腻刻画以及剧情立意等方面，都展现了微短剧所能触及的新高度，为行业展示了精品化与商业化的和谐共生潜力。

微短剧的题材与类型正逐渐丰富，从古装的传统领域，到现实题材的深入挖掘，创作者们开始注重故事的质感与精致的视听表达。《大过年的》通过个人成长的故事，反映了当代年轻人的婚恋观念；《大妈的世界 贺岁篇》则从老年人的视角，聚焦社会热点；《拜托啦奶奶》以动人的祖孙情，触动了无数观众的心弦，在快手短视频平台上累计播放量突破10亿。

随着行业发展逐渐规模化和多样化，微短剧所涉及的题材、类型、背景等元素不断扩充，数量攀升的同时各种主题和形式不断在涌现。例如《大王别慌张》从一群边缘“小妖怪”的故事里弘扬积极乐观向上的精神；《天涯小娘惹》不仅通过新奇的故事设定让观众了解娘惹文化，还全景式收录了新加坡当代标志性美景；《我回到17岁的理由》则填补了校园题材微短剧稀缺的不足。

“短剧美学”走向深层次探索

微短剧的美学探索也在持续深化。中国社会科学院新闻与传播研究所研究员冷凇提出，微短剧应当通过打造“短剧美学”，展现国风、国潮的美学特质；同时他建议，微短剧在题材上要敢于触碰社会的痛点，表达青年一代不服输的精神与挑战陈规的勇敢心声。

微短剧作品如《东栏雪》在漫天飘雪的背景下，以流畅的打斗场面和唯美的场景，展现了独特的国风美感；此外还有《风月变》《虚颜》等多部情节密度高、反转多、美学氛围浓厚的微短剧作品将国风美学根植入人心。除国风之美外，国潮元素也活跃于微短剧市场，如《锦月安笙》展现了梨园行、曲艺行的坚守和传承精神；《我是名角儿》则把京剧和流行音乐混搭，将戏曲题材融合胡同文化，展现传统文化的时代继承。

以往相当多数量的微短剧以“扮猪吃虎”“龙王归来”等爽点吸引观众，但这些套路几乎都是脱离现实、生搬硬套、悬浮虚假，因而长期被人诟病。在微短剧“脱虚向实”的创作风向之下，微短剧创作者不妨直面现实甚至青年人共同的痛点问题，比如在住房、教育、搬迁、家庭等等主题下设计出叛逆、反转式的人物。冷凇认为，微短剧领域必将出现更多的探索者、外来者和突破者，“我们提倡的是正能量的叛逆精神，其实就是不服输的精神”。

文：卫中图：《执笔》剧照编辑：许旸责任编辑：李婷

在移动互联网所带来的竖屏时代中，微短剧作为一种新兴的网络娱乐文化现象，迫切需要从追逐流量的初期热潮，逐渐转向对内容深度与艺术品质的深刻变革。根据第十一届中国网络视听大会上发布的《中国网络视听发展研究报告（2024）》披露，2023年全年，重点网络微短剧的上线数量达到了384部，相较于2022年的172部，增长了一倍多。同时观众群体也在扩大，有39.9%的观众愿意为微短剧内容付费。

乘风起飞的微短剧随着行业快速规模化和多样化，观众的期待也日益增长。业界人士认为，微短剧创作亟待一场由“卷流量”到“卷内容”的蜕变，催生更多具有深度、美感和正能量的微短剧作品，它们不仅能够触动人心，更能引领社会风尚，成为新时代文化的重要载体。

微短剧加快走向“微而不弱、短而不浅”

投入低、见效快的微短剧市场经历了过往鱼龙混杂的无序扩张后，越来越多的业内人士逐渐认识到，唯有在内容上下足功夫，才能实现行业的可持续发展。快手文娱业务部剧情业务中心负责人于轲认为，微短剧的制作应当坚持“微而不弱、短而不浅”，追求品质化与精品化，打造出真正具有价值的微短剧作品。

近期播出的古装爱情题材的微短剧《执笔》以其出色的表现，不仅连续两周荣登德塔文短剧景气指数周榜榜首，更以7.6的网络评分，打破了微短剧的常规评分区间，实现了流量与口碑的双赢。尽管剧情转折间仍有些许生硬，但《执笔》在镜头质感、人物情感的细腻刻画以及剧情立意等方面，都展现了微短剧所能触及的新高度，为行业展示了精品化与商业化的和谐共生潜力。

微短剧的题材与类型正逐渐丰富，从古装的传统领域，到现实题材的深入挖掘，创作者们开始注重故事的质感与精致的视听表达。《大过年的》通过个人成长的故事，反映了当代年轻人的婚恋观念；《大妈的世界 贺岁篇》则从老年人的视角，聚焦社会热点；《拜托啦奶奶》以动人的祖孙情，触动了无数观众的心弦，在快手短视频平台上累计播放量突破10亿。

随着行业发展逐渐规模化和多样化，微短剧所涉及的题材、类型、背景等元素不断扩充，数量攀升的同时各种主题和形式不断在涌现。例如《大王别慌张》从一群边缘“小妖怪”的故事里弘扬积极乐观向上的精神；《天涯小娘惹》不仅通过新奇的故事设定让观众了解娘惹文化，还全景式收录了新加坡当代标志性美景；《我回到17岁的理由》则填补了校园题材微短剧稀缺的不足。

“短剧美学”走向深层次探索

微短剧的美学探索也在持续深化。中国社会科学院新闻与传播研究所研究员冷凇提出，微短剧应当通过打造“短剧美学”，展现国风、国潮的美学特质；同时他建议，微短剧在题材上要敢于触碰社会的痛点，表达青年一代不服输的精神与挑战陈规的勇敢心声。

微短剧作品如《东栏雪》在漫天飘雪的背景下，以流畅的打斗场面和唯美的场景，展现了独特的国风美感；此外还有《风月变》《虚颜》等多部情节密度高、反转多、美学氛围浓厚的微短剧作品将国风美学根植入人心。除国风之美外，国潮元素也活跃于微短剧市场，如《锦月安笙》展现了梨园行、曲艺行的坚守和传承精神；《我是名角儿》则把京剧和流行音乐混搭，将戏曲题材融合胡同文化，展现传统文化的时代继承。

以往相当多数量的微短剧以“扮猪吃虎”“龙王归来”等爽点吸引观众，但这些套路几乎都是脱离现实、生搬硬套、悬浮虚假，因而长期被人诟病。在微短剧“脱虚向实”的创作风向之下，微短剧创作者不妨直面现实甚至青年人共同的痛点问题，比如在住房、教育、搬迁、家庭等等主题下设计出叛逆、反转式的人物。冷凇认为，微短剧领域必将出现更多的探索者、外来者和突破者，“我们提倡的是正能量的叛逆精神，其实就是不服输的精神”。

文：卫中图：《执笔》剧照编辑：许旸责任编辑：李婷