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【央视新闻客户端】2024年04月17日 10时35分51秒

中新网北京4月16日电(记者卞立群)北京时间16日晚结束的巴黎奥运会预选赛中，中国U23男足在长时间多打一人的情况下，最终0:1不敌日本U23男足，晋级前景不妙。

本届奥预赛，中国队落入死亡之组，与日本队、韩国队、阿联酋队同组。

赛前主帅成耀东表示，同组球队都是亚洲强队，这给了年轻球员锻炼的机会。他希望球员们放平心态，打出自身正常技战术水平和精神面貌，也期待球队能取得一个理想的结果。

统计数据显示，中国队是本组内身价最低的球队(305万欧元)，仅为日本队身价的四分之一，是韩国队身价的三分之一。

出战奥预赛之前，中国队进行了6场热身赛，取得了3胜3负的战绩，其中包括2:0战胜卡塔尔队、1:0战胜约旦队、2:1战胜马来西亚队。但到了正赛中面对实力强劲的日本队，中国队还是实力差距明显。

开场仅8分钟，中国队就城门告破，松木玖生后点轻松推射破门。第17分钟，日本队球员西尾隆失肘击中国队球员贾非凡，被裁判出示红牌罚下。

多打一人的中国队在场面上有所好转。第37分钟，陶强龙禁区外围大力远射，但皮球击中门框。上半场结束，中国队0:1落后于日本队。

易边再战，中国队进行换人调整，谢文能和杜月徵替换下艾菲尔丁与刘俊贤。

第46分钟，谢文能带球突入禁区，但没能打进单刀球，错失良机。此后中国队虽然控球率占据优势，但无法转换为进球。

比赛末段，少打一人的日本队开始发力。场面上，中国队并没有体现出多一人的优势。最终，中国队0:1遗憾不敌日本队。

根据规则，小组前两名球队可以晋级淘汰赛阶段，赛事前三名球队获得巴黎奥运会入场券，第四名球队获得附加赛资格。

19日晚，中国队将迎来小组赛第二个对手韩国队。(完)

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　　在移动互联网所带来的竖屏时代中，微短剧作为一种新兴的网络娱乐文化现象，迫切需要从追逐流量的初期热潮，逐渐转向对内容深度与艺术品质的深刻变革。根据第十一届中国网络视听大会上发布的《中国网络视听发展研究报告（2024）》披露，2023年全年，重点网络微短剧的上线数量达到了384部，相较于2022年的172部，增长了一倍多。同时观众群体也在扩大，有39.9%的观众愿意为微短剧内容付费。

　　相关数据显示，2023年全年，重点网络微短剧的上线数量达到了384部，相较于2022年的172部，增长了一倍多。《大王别慌张》剧照。《执笔》剧照。制图：冯晓瑜

　　乘风起飞的微短剧随着行业快速规模化和多样化，观众的期待也日益增长。业界人士认为，微短剧创作亟待一场由“卷流量”到“卷内容”的蜕变，催生更多具有深度、美感和正能量的微短剧作品，它们不仅能够触动人心，更能引领社会风尚，成为新时代文化的重要载体。

　　微短剧加快走向“微而不弱、短而不浅”

　　投入低、见效快的微短剧市场经历了过往鱼龙混杂的无序扩张后，越来越多的业内人士逐渐认识到，唯有在内容上下足功夫，才能实现行业的可持续发展。快手文娱业务部剧情业务中心负责人于轲认为，微短剧的制作应当坚持“微而不弱、短而不浅”，追求品质化与精品化，打造出真正具有价值的微短剧作品。

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　　微短剧的题材与类型正逐渐丰富，从古装的传统领域，到现实题材的深入挖掘，创作者们开始注重故事的质感与精致的视听表达。《大过年的》通过个人成长的故事，反映了当代年轻人的婚恋观念；《大妈的世界贺岁篇》则从老年人的视角，聚焦社会热点；《拜托啦奶奶》以动人的祖孙情，触动了无数观众的心弦，在快手短视频平台上累计播放量突破10亿。

　　随着行业发展逐渐规模化和多样化，微短剧所涉及的题材、类型、背景等元素不断扩充，数量攀升的同时各种主题和形式不断在涌现。例如《大王别慌张》从一群边缘“小妖怪”的故事里弘扬积极乐观向上的精神；《天涯小娘惹》不仅通过新奇的故事设定让观众了解娘惹文化，还全景式收录了新加坡当代标志性美景；《我回到17岁的理由》则填补了校园题材微短剧稀缺的不足。

　　微短剧的美学探索也在持续深化。中国社会科学院新闻与传播研究所研究员冷凇提出，微短剧应当通过打造“短剧美学”，展现国风、国潮的美学特质；同时他建议，微短剧在题材上要敢于触碰社会的痛点，表达青年一代不服输的精神与挑战陈规的勇敢心声。

　　微短剧作品如《东栏雪》在漫天飘雪的背景下，以流畅的打斗场面和唯美的场景，展现了独特的国风美感；此外还有《风月变》《虚颜》等多部情节密度高、反转多、美学氛围浓厚的微短剧作品将国风美学根植入人心。除国风之美外，国潮元素也活跃于微短剧市场，如《锦月安笙》展现了梨园行、曲艺行的坚守和传承精神；《我是名角儿》则把京剧和流行音乐混搭，将戏曲题材融合胡同文化，展现传统文化的时代继承。

　　以往相当多数量的微短剧以“扮猪吃虎”“龙王归来”等爽点吸引观众，但这些套路几乎都是脱离现实、生搬硬套、悬浮虚假，因而长期被人诟病。在微短剧“脱虚向实”的创作风向之下，微短剧创作者不妨直面现实甚至青年人共同的痛点问题，比如在住房、教育、搬迁、家庭等等主题下设计出叛逆、反转式的人物。冷凇认为，微短剧领域必将出现更多的探索者、外来者和突破者，“我们提倡的是正能量的叛逆精神，其实就是不服输的精神”。

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