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【央视新闻客户端】2024年04月19日 05时27分48秒

中新网杭州4月18日电(童笑雨)“文化遗产的保护和利用不是目的，传承才是。过去我们立足把考古遗址‘保起来’‘美起来’，今天我们要让它‘活起来’，‘活’在现实生活中。”4月18日，中国文物学会会长、故宫博物院学术委员会主任、良渚博物院名誉院长单霁翔说。

当天，2024年国际古迹遗址日世界文化遗产主场活动在浙江杭州良渚举行，单霁翔进行主题报告，阐述其对国家考古遗址公园建设的思考。

他回忆，考古遗址公园这一概念，最初在20世纪90年代提出。在当时轰轰烈烈的城市发展建设过程中，将考古遗址保护下来，是第一要义。

第一个提出建设遗址公园的，是北京圆明园遗址。此前，考古界、学界没有遗址公园这一概念，遗址发掘后最常见的处理就是回填。有人认为，考古是一个科学的研究工作，公园是民众休闲娱乐的地方，建成公园，考古还怎么干？

但时任北京市文物局局长的单霁翔却持有不同意见。“考古遗址公园不仅不妨碍保护，反而促进保护。”他认为，人们不了解考古遗址的面貌就不会珍惜，在上面搭棚建屋，是持续的破坏，甚至盗掘现象都会发生。“我至今都不觉得，回填是最好的保护方法。”

为恢复与建设圆明园遗址，当时北京搬迁了约一千户居民。“如果让居民住在遗址上，一个胡同用一个洗手间，几户居民用一个水龙头，他们能热爱遗址吗？考古遗址公园，只有是大众的，得到民众热爱与保护的，才是当下的，才是历史的。”单霁翔说。

后来，随着吉林高句丽遗址、河南殷墟遗址、陕西大明宫遗址等遗址公园的建设，更多人认识到，原来考古遗址是可以成为公园的。

而在单霁翔眼里，良渚古城遗址公园的建设，堪称考古遗址公园建设的典范。“它的变化让我们认识到，考古遗址昨天、今天、未来是什么样的，让遗址公园完成了从‘保起来’到‘美起来’的跨越，像公园般美丽。”

多年前，他曾到良渚遗址考察，看到的却是这种景象：一个浙江的普通农村，遗址地上有废品回收站和乡镇企业，古城周边居民不断开山取石。

但建成良渚古城遗址公园以后，人们的生产生活和遗址公园有了区域区分。良渚古城遗址公园的景观得以恢复，珍贵文物出土的地点进行保护性展示。离遗址地不远，还建了博物馆，游客可以参与丰富的文化、研学活动，能通过数字技术了解5000年前良渚人的生活。

“人们通过它能了解并传播中华优秀传统文化，这是考古遗址的使命。”单霁翔认为，在这一方面，良渚古城遗址功不可没。

“但这也是一种尝试，我们有8种‘大遗址’类型，考古遗址公园的‘打开方式’有多种可能。”他表示，如今，考古遗址公园越建越多，越建越好，但不代表这就是考古遗址的终点。考古遗址的未来，一定要拥抱科技、拥抱国际、拥抱年轻人，让历史得以展示，惠及更多民众的现实生活。这也是文化遗产尊严的体现。(完)

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　　在移动互联网所带来的竖屏时代中，微短剧作为一种新兴的网络娱乐文化现象，迫切需要从追逐流量的初期热潮，逐渐转向对内容深度与艺术品质的深刻变革。根据第十一届中国网络视听大会上发布的《中国网络视听发展研究报告（2024）》披露，2023年全年，重点网络微短剧的上线数量达到了384部，相较于2022年的172部，增长了一倍多。同时观众群体也在扩大，有39.9%的观众愿意为微短剧内容付费。

　　相关数据显示，2023年全年，重点网络微短剧的上线数量达到了384部，相较于2022年的172部，增长了一倍多。《大王别慌张》剧照。《执笔》剧照。制图：冯晓瑜

　　乘风起飞的微短剧随着行业快速规模化和多样化，观众的期待也日益增长。业界人士认为，微短剧创作亟待一场由“卷流量”到“卷内容”的蜕变，催生更多具有深度、美感和正能量的微短剧作品，它们不仅能够触动人心，更能引领社会风尚，成为新时代文化的重要载体。

　　微短剧加快走向“微而不弱、短而不浅”

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　　微短剧的题材与类型正逐渐丰富，从古装的传统领域，到现实题材的深入挖掘，创作者们开始注重故事的质感与精致的视听表达。《大过年的》通过个人成长的故事，反映了当代年轻人的婚恋观念；《大妈的世界贺岁篇》则从老年人的视角，聚焦社会热点；《拜托啦奶奶》以动人的祖孙情，触动了无数观众的心弦，在快手短视频平台上累计播放量突破10亿。

　　随着行业发展逐渐规模化和多样化，微短剧所涉及的题材、类型、背景等元素不断扩充，数量攀升的同时各种主题和形式不断在涌现。例如《大王别慌张》从一群边缘“小妖怪”的故事里弘扬积极乐观向上的精神；《天涯小娘惹》不仅通过新奇的故事设定让观众了解娘惹文化，还全景式收录了新加坡当代标志性美景；《我回到17岁的理由》则填补了校园题材微短剧稀缺的不足。

　　微短剧的美学探索也在持续深化。中国社会科学院新闻与传播研究所研究员冷凇提出，微短剧应当通过打造“短剧美学”，展现国风、国潮的美学特质；同时他建议，微短剧在题材上要敢于触碰社会的痛点，表达青年一代不服输的精神与挑战陈规的勇敢心声。

　　微短剧作品如《东栏雪》在漫天飘雪的背景下，以流畅的打斗场面和唯美的场景，展现了独特的国风美感；此外还有《风月变》《虚颜》等多部情节密度高、反转多、美学氛围浓厚的微短剧作品将国风美学根植入人心。除国风之美外，国潮元素也活跃于微短剧市场，如《锦月安笙》展现了梨园行、曲艺行的坚守和传承精神；《我是名角儿》则把京剧和流行音乐混搭，将戏曲题材融合胡同文化，展现传统文化的时代继承。

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