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　　 网络小说以类型化创作为主，包括现实、科幻、仙侠、历史、军事等类型，其中网络言情小说一直在网络阅读市场中占据重要地位，尤其是在青少年的阅读菜单里，网络言情小说经常是必备选项。网络言情小说所构造的“爱情”世界，满足了读者对爱情的美好想象，进而使他们获得精神和情感上的愉悦。但近来笔者在阅读网络小说时，发现一些言情小说毫无逻辑地“撒糖”、毫无动机地“相思”、毫不现实地“腻歪”，仍然存在“只有恋爱，没有生活”的创作倾向。

　　 在这些作品里，主人公的日常完全不“日常”，似乎生活里所有的事情都要为爱情让步，男女主人公整天沉溺于“爱情拉锯战”，为了爱做出很多让人无法共情的离谱之事。这样的小说纵然有着“甜宠”或“虐心”的噱头，读者看几章就会觉得距离真实生活太过遥远，很难产生代入感。纵然是一些打着“现实背景”旗号的网络言情小说，也无法真实反映某份职业的特性和职场的生态。

　　 还有的网络言情小说人物设定夸张，小说缺乏深层内涵。最常见的就是以“豪门”“霸道”“总裁”为关键词进行脸谱化创作，在小说世界里让主人公凌驾于一切规则之上，不断上演“强取豪夺”的戏码，这样千篇一律的“爽文”只能给人带来一时的痛快，读罢再思好似“竹篮打水一场空”，并且这些小说过度强调物质欲望，忽略人格品质和内心的真实情感，造成言情小说不言“情”只言“利”的荒诞情况。

　　 网络言情小说的内容不该悬浮于现实之上，即使是以描写爱情故事为核心，对背景的设定、人物关系的排布、职业的安排等也应做好充分的生活观察，不能一味地迎合读者的“爽点”，不顾现实地任意虚构编造。俄国批评家车尔尼雪夫斯基认为，“艺术的第一个作用，也是一切艺术作品毫无例外的一个作用，那就是再现自然和生活。艺术作品对现实中相应方面和现象的关系，正如印画对它所复制的原画的关系、画像对它所描绘的人的关系”。大众文化同样也很难容忍自身是抽空现实的空中楼阁。

　　 一些网络言情小说之所以会“只有爱情，没有生活”，一方面是由于网络文学创作的特质之一是追求“爽点”，这让作者更多采取单刀直入的写法，抛弃对现实生活世界和复杂人物关系的精确构造和细致营造，直接把糖点、爽点密集地传达给读者。另一方面很多创作者本身缺少切身的生活体验和恋爱经验，对爱情只充满了“玛丽苏”式的想象。其实，爱情是我们日常生活的一部分。鲁迅先生在小说《伤逝》中这样说过：“盲目的爱，而将别的人生的要义全盘疏忽了。第一，便是生活，人必生活着，爱才有所附丽。”这句话点明了爱情的要义，对于当下言情小说的创作同样具有启发意义。

　　 网络作家应在深入生活的基础上，在创作中提炼和融入更多现实生活中的元素，可以是具体的城市、街道、职业等，也可以是一些描写日常生活琐碎的情节，比如上班、做饭、购物等。这些看似平凡的情节可以帮助架起小说与现实世界的桥梁，让读者产生身临其境的真实感、逼真感，从而增强小说的代入感。同时可以在小说中加入一些社会议题，如职场文化、家庭关系、教育改革等。通过这些议题引发读者的思考，让小说不仅呈现爱情，而且对现实世界产生一定的观照。此外，在人物形象的刻画上更要努力探索，去塑造具有真实情感甚至有些缺点的人物，赋予小说中人物人性化的一面，使读者更容易与之产生共鸣，让他们在阅读中体会爱情的甜蜜、生活的美好。

　　 （作者：倪玥，系中央民族大学博士研究生）

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